Barbie, la trama del film

Sono tutte belle le Barbie del mondo. Soprattutto se tautologicamente abitano a Barbieland. Un luogo dove oggi è il giorno più bello di tutti, come lo è stato ieri e lo sarà domani. Un tempo scandito da un perpetuo e gigantesco party con tutte le Barbie, impreziosito da coreografie preparate e una canzone scritta apposta. “Che cool!”, come commenterebbe quel bel tomo di Ken (Ryan Gosling), perenne gregario con tartaruga addominale d’ordinanza e una spiaggia come amica. In questa amena terra di mezzo è sempre la giornata delle ragazze. In special modo per la Barbie Stereotipo (Margot Robbie), il giocattolo senza qualità, al netto della Barbie presidentessa, della Barbie giudice della corte suprema, della Barbie premio Nobel e chi più ne ha più ne metta. Ma l’imprevisto, tipo il tamarro dietro l’angolo cantato da Elio e le storie tese in Shpalman è sempre in agguato. Basta pensare di morire e la valle delle bambole va in frantumi. Alla bambololetta vengono i piedi piatti (che orrore!) e financo la cellulite (orrore moltiplicato all’ennesima potenza!). Bye Bye perfezione. L’unica via di salvezza è un viaggio alla scoperta della realtà, magari in compagnia dell’immarcescibile Ken. Solo che il globo terracqueo è una società degli uomini e per gli uomini. Riuscirà, quindi, una fashion doll a cambiare le regole del gioco?

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Da 2001 Odissea nello spazio a Matrix

Citarsi addosso risulta assai gratificante quando si è consapevoli della caratura di chi si tira in ballo. E Greta Gerwig e il suo partner Noah Baumbach (Storia di un matrimonio; Rumore bianco) la sanno lunga, anzi lunghissima. Postmoderni quanto basta già dall’incipit sbertucciano amorevolmente la sequenza iniziale di 2001 Odissea nello spazio ambientata nella Savana africana. Le bambole esistono dalla notte dei tempi, dal vudù alla kachina nativa americana. E il gioco di specchi e di rimandi tra ominidi, bambine e toys funziona quanto le gocce di angostura nel cocktail negroni. Pregevolissimo e spassoso pure l’omaggio a Matrix con l’arma di seduzione di massa rappresentata dal  tacco 12 contrapposta alle Birkenstock Arizona in pelle marrone, parimenti alla scelta tra pillola rossa e alla pillola azzurra. Ma la Barbie cinematografica saccheggia felice pure tutto il cinema di Jacques Demy (in primis il delizioso Les Parapluies de Cherbourg), La febbre del sabato sera (1977) e Grease - Brillantina (1978), Donne di lusso (1935), Il mago di Oz (1939), Oklahoma! (1955), Scarpette rosse (1948), Un americano a Parigi (1951), Cantando sotto la pioggia (1952), All That Jazz - Lo spettacolo comincia (1979) e last but not least Truman Show (1995). La schidionata di citazioni e tributi rende la pellicola ancora più appetitosa quanto il baccalà in una insalata di rinforzo.

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Margot Robbie e Ryan Gosling: Barbie e Ken alla riscossa

Spiace per le bellissime e parimenti talentuose Anne Hathaway e  Gal Gadot. Ma Barbie al cinema poteva trasfigurarsi solo in Margot Robbie. Già quando si manifesta all’inizio del film, dominante e gigantesca quanto la protagonista del mitico B-Movie Attack of the 50 Foot Woman. La star australiana ha vinto gioco-partita-incontro. Come nel sottovalutato Babylon, la protagonista versa lacrime amare e noi piangiamo con lei. Solo un’attrice autentica può fingere di farsi una doccia o bere un soft drink e risultare altresì credibile, tipo David Hemmings nell’immaginaria sfida a tennis con cui termina Blow-Up di Michelangelo Antonioni.  Se Roland Barthes fosse ancora vivo con ogni probabilità dedicherebbe un capitolo di Miti d’oggi al viso della bionda diva, come fece per Greta Garbo. Tant’è che quando Barbie, in una crisi di autostima, si definisce brutta, la voce fuori campo (nella versione di originale è quella di Helen Mirren) sottolinea quanto l’affermazione sia non credibile se riferita a un personaggio interpretato da Margot Robbie. E l’accoppiata con Ryan Gosling funziona quanto delle fragole abbinate allo champagne. Non nuovo a vestire i panni dell’ottusangolo toyboy, l’attore e musicista canadese diverte e intriga. Il suo folle associare il patriarcato alla passione per i cavalli (peraltro gli equini in Barbie ricordano le fotografie Sallie Gardner at a Gallop di Eadweard Muybridge, citate in Nope) rimanda alla comicità dirompente e surreale dei Monthy Pyton. È d’uopo menzionare anche Michael Cera. Nelle vesti di Allan, uno che nella cosmogonia di Barbie conta meno dell’indiano dei Black Eyed Peas (come cantavo i Club Dogo nel brano Ciao proprio).

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Barbie, tra ironia e femminismo

"La vita è troppo importante per essere presa seriamente", scriveva Oscar Wilde. Sicché la regista Greta Gerwig sceglie la via della leggerezza per condurci al palazzo della consapevolezza, visto che di vite ne deve raccontare due: quella di Barbieland, dove le donne imperano e quella reale, dove l’uomo è signore e padrone. Certo si tratta di un’operazione, non priva di furbizia. La Mattel si straccia le vesti, si autoflagella si rappresenta attraverso un gruppo di dirigenti vacui, arroganti (e Will Ferrel in quanto CEO dell’azienda è esilarante). Però il messaggio arriva a tutti. Ci si sbellica pensando a una Barbie Proust, persa nelle madeleine e ovviamente acquistata da nessuno, e si riflette sul fatto che le risposte giuste le abbia la Barbie stramba. E l’epifania abbacinante del colore rosa (alla fine sta bene con tutto) rende gradevoli e spiritose persino le sequenze piu didascaliche e reiterate. Anche perché non si tratta della trasposizione cinematografica di un pietra miliare del femminismo come Il secondo sesso di Simon De Beavouir, ma dell’adattamento live action della fashion doll più venduta e famosa al  mondo. Senza eccessive velleità, Barbie gioca con stile, glamour e ironia con i cliché. Un film che riesce a dare un’anima alla plastica e persino a certe operazioni di marketing. E tra frizzi, lazzi, gag, battute, rollerblade, numeri musicali di altissimo livello e ciabattine con piume di marabù, il lungometraggio offre spunti di riflessione sulla società in cui viviamo, sul maschile e sul femminile. Insomma, non crediamo  si possa chiedere di più a un’opera con protagonista una bambola giocattolo.

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