Dove eravamo rimasti? Melania, Epstein e la nuova guerra di Troia

A proposito di Epstein. Dove eravamo rimasti? Così potrebbe dirsi. Nella sciagura ancora viva della guerra globale in corso, proprio parafrasando Enzo Tortora che torna al suo Portobello dopo il disastro di cui fu vittima, il dove eravamo rimasti è il necessario reset mentale. E urge per tutti noi – tutte vittime – riguardo allo scandalo degli scandali, la mai risolta questione Epstein per cui il mancato Nobel della Pace, Donald Trump, ha elargito guerra e solo guerra. Dove eravamo rimasti rispetto ai file secretati, ai documenti affastellati chissà dove e alla fabbrica dei ricatti? Tutto è nel dettaglio. Se il colpo di pistola di Princip contro Francesco Ferdinando e sua moglie Sofia avvia la Prima Guerra Mondiale – è il 28 giugno 1914 – l’affaire Jeffrey Epstein è l’innesco del conflitto globale, questa sorta di estenuante guerra di Troia in cui l’Elena della Discordia sembra essere proprio Melania Trump. Il 9 aprile scorso, infatti, è nientemeno lei stessa, la First Lady degli USA a prendere parola, convocando una conferenza dalla Casa Bianca per negare qualunque rapporto sostanziale con Jeffrey Epstein, e chiedere al Congresso audizioni pubbliche per le sopravvissute. Del resto a ribadire che in questo secondo mandato di Donald Trump un ruolo lo rivendica - e lo ha - è lei stessa, nel documentario autocelebrativo e dunque autoprodotto che porta il suo nome, Melania, distribuito da Amazon, dove si raccontano i venti giorni che precedono l’insediamento del marito. Tutto è nel dettaglio e qui, tra i cortei di automezzi blindati e jet privati destinazione Mar-a-Lago, Melania incede nella gloria dorata che prefigura i destini dell’America. Dalla Trump Tower alla Casa Bianca è tutto un continuum di stucchi, colonne e capitelli. E due sono i momenti da tenere a mente. Nel primo Melania entra di sfuggito nella stanza in cui il marito sta provando il discorso di insediamento. “Non sarò un guerrafondaio”, dice Donald, “la sola parola mi fa venire l’orticaria”. E lei, la moglie, aggiunge con tono deciso, sarai “pacificatore e unificatore”. Il dettaglio dilaga sul tutto: stacco su scena del discorso ufficiale, davanti a tanti ex presidenti USA, da Obama, a Bush a Clinton, a Biden, nel solenne momento di passaggio di consegne, Donald Trump ripete: “Sarò un pacificatore” con occhi su una Melania compiaciuta nel sentire le sue esatte parole suggerite il giorno prima. Melania appartiene pienamente al dispositivo trumpiano, ma al tempo stesso, in apparenza, se ne scosta quel tanto necessario per produrre ambiguità. E in questo scarto risiede la forza del suo contributo. Non è soltanto la First Lady che riaffiora dopo lunghi silenzi. Ma piuttosto la seconda metà di una macchina duale, una figura che moltiplica i piani della rappresentazione e trasforma il potere coniugale in un meccanismo a specchio. Una fabbrica scenica il cui climax evolve nel gioco delle parti. Se Donald satura, Melania interrompe. Se lui esonda, lei compare. Se il presidente è l’iper-presenza, lei, la First Lady è l’intermittenza che, proprio per la sua parsimonia, trattiene l’altra faccia del potere. Quando Putin arriva ad Anchorage, nel Ferragosto ghiacciato dell’Alaska, è lei a consegnargli una lettera a tutela dell’infanzia. A cui da vera filantropa dedica pensieri profondi. Ed è sempre lei, prima First Lady nella storia, a presiedere lo scorso 3 marzo una riunione del Consiglio di Sicurezza delle Nazioni Unite. Melania agisce per sottrazione, per freddezza, per opacità, e proprio per questo intensifica il mistero della coppia. Il risultato è una sorta di giostra doppia, una coreografia di prossimità e distanza, di alleanza e reciproca estraneità. L’altra sequenza importante per capire il suo ruolo è la genesi del suo cappello di insediamento. Nel film si assiste alla progettazione, alla prova, e alla definizione della esatta misura della falda, che la distanzia da Trump quanto basta per evitarne il bacio, ma la avvicina il giusto per condividere la complicità del potere. E, come per Frank e Claire Underwood della celebre serie House of Cards, il letto di Donald e Melania, di cui la falda del cappello è appunto estensione, si riduce così a niente più che la cabina di comando. I due corpi sono vicini solo per gestire il potere in maniera complementare. Li immaginiamo, Donald e Melania, proprio come Frank e Claire, seduti sulla spalliera del letto, a parlare – senza guardarsi – per frasi minime, come se l’intimità fosse ormai solo una camera di compensazione del potere, in cui il sentimento sopravvive soltanto nella forma della strategia. E così, ahimè, la dimensione della coppia come rifugio privato rimane alla Casa Bianca l’unica e anelata fantasia matrimoniale. In questo quadro si capisce come il caso Epstein funzioni da detonatore narrativo. In un sistema mediatico contemporaneo tutto fatto di sostituzioni violente, di slittamenti d’attenzione, di emergenze che divorano emergenze. Dunque Epstein e poi d’improvviso la guerra, il conflitto internazionale, la minaccia planetaria. E adesso di nuovo Epstein, in una continua giostra doppia sulla quale ora Melania e ora Donald sfrecciano davanti al nostro sguardo, senza mai scendere. Con tanto di deus ex machina, in questo caso Amanda Ungaro – ex moglie di Paolo Zampolli, già agente di modelle, oggi inviato speciale alla Casa Bianca – pronta a fare rivelazioni su Melania, ovvero la novella Elena della Guerra di Ilio dei nostri giorni, giusta epica della minaccia planetaria. E dunque, domanda s’impone: dove eravamo rimasti?

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Pietrangelo Buttafuoco