Così "La porta della realtà" racconta Bellocchio oltre il regista

“La porta della realtà”, il documentario di Fabio Lovino su Marco Bellocchio distribuito da Lucky Red, è un film piccolo: dura poco più di un’ora, si concentra su una manciata di titoli e copre, tutto sommato, un periodo di tempo limitato. E poi è piccolo perché si tratta di un progetto a basso budget. Però, ed è un però importante, è anche un progetto che prova ad andare oltre il già sentito e il già visto, che analizza Marco Bellocchio da due prospettive abbastanza diverse: una è quella del set, con il lavoro con gli attori e il suo modo, così peculiare, di dirigere; l’altra è quella più personale, con i due figli, Pier Giorgio ed Elena, e il passato della sua famiglia. Alla fine, ne viene fuori un ritratto per alcune cose appena accennato, mentre per altre attento e approfondito. È estremamente interessante sentire Pierfrancesco Favino, sul set de “Il traditore”, mentre dice che Bellocchio è, come tutti i registi, impaziente. E descrive questa impazienza, definendola genuina, infantile e straripante. Mai, però, fastidiosa o negativa. È interessante sentire Marco Tullio Giordana mentre torna indietro nel tempo, al suo passato, e ammette di aver sempre ammirato Bellocchio e Bertolucci, tutti e due allo stesso modo, e di aver cercato il numero di Bellocchio sull’elenco telefonico non appena si è trasferito a Roma. Giordana ricorda che Bellocchio fu gentile e la sua risposta, in qualche modo, rappresentò una specie di benvenuto. Ma ci sono anche Fabrizio Gifuni, con cui Bellocchio ha lavorato diverse volte, da “Fai bei sogni” a “Portobello”, passando per “Esterno Notte” e una particina in “Rapito”, Roberto Herlitzka, che racconta le note che gli aveva fatto Bellocchio mettendolo in crisi, e Daniele Ciprì, che ha firmato la fotografia di “Vincere”. Ogni intervista è fondamentale per provare a comprendere il Bellocchio regista e il Bellocchio uomo. Lovino sembra sempre tenersi in disparte: usa riprese traballanti, altre più curate. Questa vicinanza tra lui e gli intervistati aggiunge un livello ulteriore al racconto: più personale, più intimo, più sentito. Di tanto in tanto, intelligentemente, vengono inserite riprese fatte proprio sui set, “rubate”: Valerio Mastandrea che ride in accappatoio, Bellocchio che va avanti e indietro, misurando la stanza a grandi passi; Pierfrancesco Favino e Luigi Lo Cascio che scherzano seduti in macchina. Sono cose piccole e, da un punto di vista puramente narrativo, poco incisive. Eppure aiutano Lovino ad arrivare esattamente dove vuole arrivare: nel tratteggiare un film-fotografia di Bellocchio. La parte finale è la più intensa e commovente, proprio perché si confrontano passato, presente e futuro, perché vengono fuori i segreti e le confessioni dei figli al proprio genitore. È importante quando Lovino intervista Bellocchio, quando punta la macchina su di lui, quando, grazie alle parole dei collaboratori, ricostruisce il suo modus operandi, il tipo di regista che è. E sono importanti gli spicchi di disegni che ogni tanto vengono inquadrati e che riempiono lo schermo. Secondo la tesi di Lovino e del suo documentario, Bellocchio parte sempre da una cosa: la realtà. Però la realtà non è tutto, ci tiene a specificare Francesca Calvelli, montatrice e compagna di Bellocchio: la realtà è un punto di partenza, è un contorno, è il fianco della montagna da scalare e da usare come riferimento. In mezzo, ma pure prima e dopo, c’è altro: c’è il rapporto con la fede e con la politica, c’è la famiglia; c’è la voglia di indagare e creare, e c’è l’istinto di essere artista. Pubblico e privato, insomma, sono saldamente intrecciati. L’unico modo per descrivere Bellocchio, dice Marco Tullio Giordana, è attraverso il cinema. E poi c’è questa frase meravigliosa, simbolo del Bellocchio-pensiero, che viene pronunciata dallo stesso regista: "La nostra autobiografia non è soltanto la nostra piccola vita, ma è anche tutto quello che abbiamo visto, tutto quello che abbiamo letto, che abbiamo amato, che ci ha emozionato. In tutte le forme d’arte". Lovino, che è un bravo fotografo, sa aspettare: scruta, segue, ascolta. Fa poche domande. Interviene raramente. Lascia che siano gli altri a trovare il senso di quello che dicono e a dargli una forma, una specie di ordine. Poco più di un’ora per raccontare Bellocchio non basta: c’è tanto altro in cui infilarsi e scivolare, da cui lasciarsi accogliere e, occasionalmente, respingere. Eppure è sufficiente per costruire un documentario veloce, dinamico, che non reitera i concetti, che non li ripete religiosamente, ma che mette a fuoco quello che interessa a Lovino: il Bellocchio-pensiero, in tutta la sua maestosità. Ed è vero quello che dice Favino: Bellocchio è uno dei nostri registi più giovani, forse addirittura il più giovane. E non per modo di dire. L’età non c’entra niente. C’entrano, semmai, la sua energia e la sua idea di cinema.

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Gianmaria Tammaro