Due film per capire che attore è stato Carlo Cecchi

Carlo Cecchi era il teatro. Fisicamente, mentalmente e artisticamente. Se ne era innamorato da giovanissimo, quando aveva circa quattordici anni, e da quel momento non ha voluto fare altro. Il teatro, diceva, era il suo modo per esprimersi e dunque per essere. Andare in scena, per Cecchi, significava creare la realtà, esplorare reazioni e sentimenti genuini, mai mediati, mai sintetici. Il pubblico si aspetta di assistere a qualcosa di vero, non di verosimile; a qualcosa capace di entrare in contatto con la fragilità della carne, di scuoterla e non solamente di ispirarla. Nel teatro “cecchiano”, ha sempre resistito una dimensione altra, più concreta, figlia del Novecento e di una certa tradizione, in nessun modo assuefatta a una ricerca più o meno surrealista. Cecchi si muoveva esattamente in questi spazi; sapeva come fare per rendere assoluta l’esperienza del teatro e allo stesso tempo per trasformarla in qualcosa di complementare rispetto alla vita e al resto della quotidianità. "Morte di un matematico napoletano" e "Martin Eden" Cecchi studiò alla Silvio D’Amico; si trasferì a Napoli da Firenze, ed entrò in contatto con la compagnia di Eduardo De Filippo. E oltre il teatro, nella sua vita c’è stato anche il cinema. In particolare, ci sono due film che, in qualche modo, si rincorrono. Uno è “Morte di un matematico napoletano”, opera prima di Mario Martone prodotta da Teatri Uniti; l’altro è “Martin Eden”, il film di Pietro Marcello con Luca Marinelli protagonista. In “Morte di un matematico napoletano”, Cecchi interpreta Renato Caccioppoli durante gli ultimi giorni della sua vita. In “Martin Eden”, invece, ha un ruolo più piccolo: è Russ Brissenden, il maestro-guida del protagonista, la sua coscienza civile e politica, il suo amico e consigliere più fidato. Entrambi questi personaggi sono in un momento particolare della loro esistenza. Caccioppoli ha perso qualunque interesse. È stato lasciato dalla moglie, tradito dal partito, deluso dalla sua famiglia. E la matematica, che è sempre stata la sua grande ragione di vita, non gli sembra più così importante o urgente. Brissenden, invece, è malato, sente di essere arrivato alla fine e in Martin Eden, il personaggio, crede di aver trovato qualcuno con cui potersi finalmente confidare e in cui, soprattutto, sperare: lo carica di aspettative; gli dice di non vendere il suo lavoro di scrittore, di rimanere fedele a sé stesso; gli consiglia di sostenere il socialismo, di non abbandonarsi all’amore per una donna. Brissenden offre a Eden un’anticipazione di quello che, in qualche modo, sarà il suo futuro. E in questo cortocircuito narrativo, che torna abbastanza spesso all’interno del film di Marcello, Cecchi viene avanti come una figura di riferimento, centrale per l’equilibrio stesso del racconto. Gli basta pochissimo – un gesto, un silenzio più prolungato; il modo in cui tiene le sopracciglia mentre fissa Marinelli – per catturare l’attenzione dello spettatore e, di conseguenza, il centro della scena. In “Morte di un matematico napoletano”, Cecchi fa una cosa diversa. Visto che è il protagonista assoluto della storia, ha il compito non solo di prestarsi in ogni momento, ma pure di rendere più consistente, più densa, ogni altra sequenza. Cecchi è il centro e la periferia del racconto. Si muove da solo o insieme agli altri; tiene il punto o, addirittura, si offre come spalla. Il racconto gira intorno a lui, e su questo non ci sono dubbi. Ma non conta solo il modo in cui pronuncia le sue battute o partecipa attivamente ai dialoghi. In “Morte di un matematico napoletano”, Cecchi fa un lavoro particolare, sfruttando al massimo la sua fisicità e il suo corpo. Ondeggia, ciondola, danza. Oppure rimane fermo, completamente impassibile: uno scoglio che resiste alle mareggiate della vita. Ed è tutto così vero e intenso da fare male. Una sintesi del suo cinema e del suo teatro Queste due interpretazioni, quella di “Morte di un matematico napoletano” e quella di “Martin Eden”, che è stato l’ultimo film a cui ha preso parte nel 2019, riescono a sintetizzare perfettamente la carriera cinematografica di Carlo Cecchi. E anche, per certi versi, quella teatrale. È la filosofia-pensiero di Cecchi. “Morte di un matematico napoletano”, come abbiamo già detto, è stato prodotto da Teatri Uniti ed è l’opera prima di Mario Martone, che è nato innanzitutto come regista teatrale. Nel cast ci sono altri attori di teatro, come Toni Servillo e Renato Carpentieri. Si respira un’atmosfera precisa, di partecipazione, da grande compagnia. E in questo caso Cecchi interpreta il protagonista: questo re shakesperiano circondato da una corte di matematici, amici e conoscenti. In “Martin Eden” c’è Luca Marinelli, che ha sempre considerato Cecchi come un maestro. Nel teatro, ha ripetuto anche lui, sono fondamentali tre cose: lo spazio, il corpo degli attori e la meraviglia delle luci. Proprio come sono centrali nella vita. Carlo Cecchi è stato una guida e un esempio, e non si è mai offerto, non così tanto, alla stampa o alle interviste. Ha sempre preferito conservare la sua riservatezza e il suo spazio, proprio per poter stupire ulteriormente il pubblico. Ricordarlo oggi significa ricordare un certo teatro e un certo cinema: sanguigno, intenso, viscerale e vero. Soprattutto, però, significa ricordare un particolare modo di essere attore. Un modo che non si discosta dalla vita. Ma che è in grado di amplificarla e di renderla ancora più incredibile.

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Due film per capire che attore è stato Carlo Cecchi

Gianmaria Tammaro