Scala, debutto storico per Paquita di Lacotte: balletto dai mille colori (e difficoltà)

Un debutto storico e un omaggio a Pierre Lacotte, il grande coreografo francese scomparso due anni fa. Al Teatro alla Scala di Milano è in scena Paquita, balletto dell’Ottocento a cui Lacotte ridiede vita nel 2001 per l’Opéra di Parigi e che ora, per la prima volta, entra nel repertorio di un’altra compagnia. Un titolo conosciuto quasi esclusivamente per il Grand Pas e il Pas de Trois o per la Mazurka dei bambini che ha ritrovato la sua interezza grazie al lavoro di ricostruzione di Lacotte, definito l’archeologo della danza proprio per la sua capacità di recuperare balletti del repertorio ottocentesco andati perduti, e anche la sua storia. Quella di un amore contrastato in una pittoresca Spagna del XIX secolo durante l’occupazione napoleonica. Protagonisti l’ufficiale francese Lucien d’Hervilly e la zingara Paquita. Mille colori e difficoltà “Paquita ha mille sfaccettature. Arriva in scena come una vera zingara, con questa energia e questo carattere forte ma poi c’è un'evoluzione: scopre l'amore e si sente persa. Non conosce la sua vera identità perché i suoi genitori sono morti quando era piccola, quindi è fragile e incerta. Ma sa essere anche ironica e divertente, come nella scena della taverna. E alla fine si arriva alla purezza e alla danza imperiale del Grand Pas. È un personaggio davvero completo e complesso” spiega a Sky Tg24 l’étoile Nicoletta Manni, protagonista nelle prime recite accanto al primo ballerino Nicola Del Freo. Una complessità che si ritrova anche nella tecnica, come sottolinea Del Freo: “La versione di Lacotte è molto difficile forse anche perché noi non siamo abituati a danzare lo stile francese che è molto presente soprattutto nel primo atto. E poi c’è quest’uso del cosiddetto ‘basso gamba’ con queste piccole batterie molto caratteristico e anche molto complicato da eseguire”. Tecnica e musicalità Nicoletta Manni aggiunge: “Credo che per noi la difficoltà sia stata proprio combinare l'utilizzo di questa tecnica, che richiede anche una grande velocità dei movimenti, alla musicalità e all'utilizzo dell'épaulement . Tutte le preparazioni ai passi sono inoltre molto corte, non si possono utilizzare le braccia come noi siamo abituati a fare e questo ci toglie sicuramente tanta energia per cui abbiamo avuto bisogno di lavorare ancora di più”. Sulla musica Del Freo sottolinea: “Ogni passo prende una nota, non hai mai tempo di perderti. Non puoi farlo. In questo trovo tante similitudini anche con lo stile di Rudolf Nureyev. È tutto molto preciso”. Un nuovo allestimento L’épaulement è accentuato anche dagli splendidi costumi di Luisa Spinatelli, che ha firmato il nuovo allestimento in scena alla Scala, come ricorda la prima ballerina Martina Arduino . “In tutto il balletto ci sono questi costumi molto imponenti con queste gonne gonfie che aiutano la coreografia. I colori sono molto accesi anche per il contesto perché siamo in Spagna. Quindi spazio al rosso e al bordeaux. C'è questa energia, questa vitalità tutta spagnola ma la cosa interessante secondo me è proprio questa scollatura che richiama i vecchi bozzetti dell'epoca e restituisce l'idea dei corsetti. Quindi il costume permette di mostrare sempre queste spalle che tendono ad aprirsi rivolte verso l'avanti”. La storia Complessa è anche la storia, come osserva Timofej Andrijashenko: “È abbastanza intricata. Lucien è un nobile della famiglia nobile di Saragozza, lei è una zingara che vive lì. Si incontrano in piazza e si innamorano. Lei però non conosce le sue origini. A un certo punto lei riconosce l'immagine di suo padre nel quadro-ritratto dello zio di Lucien che era venuto a mancare diversi anni prima. E quindi scopre di essere una nobile. Finale con matrimonio e grande festa”. “La cosa curiosa - aggiunge Arduino - è che Paquita già dall'inizio sente che c'è qualcosa di diverso, non si riconosce negli abiti che indossa, lei si sente nobile dentro e ha questa voglia di scoprire la sua identità. Con la sua intelligenza troverà la verità”.

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Chiara Ribichini