Barbara Baraldi: “Dylan Dog è un personaggio che parla al presente”

Quest’anno compirà 40 anni, eppure, in un certo senso Dylan Dog non invecchia mai. Nei fumetti pubblicati da Sergio Bonelli Editore, ovviamente, è eternamente sospeso tra i 30 e i 40 anni, sempre in attesa di una nuova indagine da incubo in cui calarsi col solito scetticismo, costantemente all’inseguimento di qualche nuovo amore fulmineo ed effimero. Ma anche come personaggio, fortemente legato al canone fissato dal suo creatore Tiziano Sclavi, alle prese con una fanbase consolidata estremamente esigente e con la ricerca di tenersi al passo coi tempi. Un problema, questo, che per Barbara Baraldi, curatrice che nella primavera del 2023 lo ha ereditato da Roberto Recchioni, non si pone proprio. Perché Dylan non ha mai smesso di essere attuale, così come l’horror in generale. Come sono andati questi primi due anni e mezzo da curatrice di Dylan Dog? La mia vita è cambiata completamente fin dal momento in cui mi hanno chiesto se me la sentivo di accettare l’incarico. Ho detto subito sì perché per me Dylan è un fratello mentre le mie coetanee ne erano innamorate, mi ha fatto sentire meno sola, meno diversa, ma da quel momento non c'è stato più un attimo di tempo libero perché mi sono ritrovata ad aver a che fare sia con le storie in archivio sia con la necessità di dare subito un mio segno. Di solito le storie nuove escono un anno dopo l’idea che le fa nascere ma noi abbiamo fatto tutto a tempi record e già dopo sei mesi abbiamo fatto uscire le cose della nuova gestione. Che bilancio fa? Positivo. Anche per quello che sento nei festival in cui incontro il pubblico e trovo quel senso di famiglia ritrovata. Nel 2024 a Lucca sono passati dei dylaniati, come amo chiamarli, una coppia, lei era incinta. Quest’anno sono tornati e mi hanno presentato il bambino. Se invece parliamo di bilanci un po' più materiali, siamo contenti perché c'è un buon risultato: io non sono la donna dei numeri ma so che anche sotto quell’aspetto l’editore è molto contento. Si ricorda il momento esatto in cui le hanno fatto la proposta per il ruolo di curatrice? Sì. Ero a Torino e il giorno prima avevo fatto la prima presentazione al circolo dei lettori. Ero emozionata perché scrivendo soprattutto gialli, thriller e horror sono sempre stata fuori da quello che è un po' un salotto. La mattina mi sono svegliata ed ero in un negozio a scegliere il regalo di compleanno per mio fratello, quando ho ricevuto la telefonata dalla redazione che mi chiedeva di andare subito a Milano per parlare. Mi sono sentita come se per la prima volta mi chiamassero in presidenza, ho detto: “Oh mio Dio, che cosa ho fatto?”, perché con le storie non mi sono mai posta limiti e temevo di aver scritto magari qualcosa di troppo forte. Che poi non c'è troppo forte su Dylan, però mi sono fatta mille paranoie. E invece… E invece quando sono arrivata ho ricevuto la proposta e ho detto di sì. Mi hanno spiegato che avrei dovuto preparare un piano editoriale entro meno di una settimana, per presentarlo a Tiziano e alla casa editrice. Per fortuna sono una donna molto pratica e in tutti gli anni precedenti, come credo molti fan di Dylan, mi ero spesso chiesta cosa avrei fatto, di che cosa io sentivo bisogno per il personaggio. E quindi a tempo record ho fatto questo piano editoriale ultra dettagliato, insieme al mio assistente editoriale Claudio Lanzoni che è anche mio marito, ed è piaciuto sia a Tiziano sia alla casa editrice, anche se c’è un piccolo retroscena… Quale? Tiziano aspettava che rispondesse prima la casa editrice, la casa editrice per rispetto di Tiziano aspettava che fosse lui il primo, nessuno mi rispondeva e io stavo già svenendo. Mi hanno risposto dopo due giorni, è stata un’emozione schiacciata dal mio lato più pratico che aveva voglia subito di mettersi al lavoro. È un'ossessione, perché è il lavoro di una vita, non c'è mai un orario non c'è mai giorno libero. Magari il sabato mi chiama Corrado Roi che magari ha dei problemi per una tavola o vuole chiedermi se può fare qualcosa di diverso rispetto alla sceneggiatura, o la sera prima di partire, alle nove e mezza, mi chiama Sergio Freghieri che lavora su una storia per chiedermi cosa mi convince di più tra due versioni della stessa tavola. Si lavora sempre ma lo si fa con il fuoco dentro. Prima ha usato un termine, “generazionale”. Dylan Dog è un personaggio molto legato alla sua generazione e la sfida è riuscire a coinvolgerne di nuove senza tradire le aspettative dei fan di vecchia data. Quanto è complicato questo aspetto? Veramente è un problema che io non mi sono mai posta perché credo che Dylan Dog parli al presente. Le edicole che chiudono sono un problema però le storie di Dylan, per il loro DNA, parlano secondo me a tutte le generazioni, parlano di rabbia e l'horror è l'unico modo che noi abbiamo per elaborare gli orrori quotidiani. Come dice Stephen King, scrivere di paura ci aiuta ad allenarci alla paura e oggi che siamo martellati dalle notizie che arrivano anche se non lo vuoi, i giovani si attaccano così tanto all'horror anche per questo. Anche nel cinema è così: si parla spesso di morte della sala ma poi le sale si riempiono di giovani quando c’è un film horror. E quando leggono Dylan, i ragazzi provano le stesse emozioni che abbiamo provato noi. La prima cosa che ho detto che avrei fatto da curatrice era quella di riportare l'horror in primo piano, con tutte le sue sfumature. Ma cosa è l’horror oggi? L'horror può essere più splatter, più giallo, ma Dylan è legato indissolubilmente secondo me all'inconscio e l'inconscio è il luogo dove noi andiamo a depositare tutte le nostre paure: quando leggi Dylan trovi la tua storia. Dylan è assolutamente adatto alle nuove generazioni come era adatto a noi perché parla il linguaggio universale dell'orrore. lo sono nata nel ‘75 e anche noi eravamo in un periodo di crisi, guardare i film dell’orrore e leggere Dylan Dog ci portava a elaborare un certo tipo di società in cui già c'era poco spazio per noi. Ecco, credo che oggi ce ne sia ancora meno per questi ragazzi, che fanno veramente fatica a ritagliarsi il loro posto, ed è per questo che i cinema sono ancora pieni quando c'è un film horror. Io cerco di fare storie che lascino più domande che risposte ai lettori, cerco di riportare l'inaspettato insieme a tutto lo staff. E anche se non sarà mai come nell’epoca d’oro delle edicole, credo che il passaparola funzioni se porti storie di qualità, perché tantissimi giovani stanno ricercando il contatto con le origini, col fumetto che si tocca, con la serie magari più limitata di una cosa. Dylan Dog nasce un po' figlio di un certo tipo di horror sociale, quello di George Romero. Nell’attuale panorama horror cinematografico, quale regista può essere il Romero di oggi per Dylan? Recentemente abbiamo rinnovato l'enciclopedia della paura e abbiamo affidato a sei autori bonelliani il compito di consigliare sei titoli per sei categorie diverse: musica, serie tv, film, cinema, videogiochi, letteratura e fumetto. Claudio Lanzoni si è occupato del cinema e ne abbiamo parlato parecchio anche on Franco Busatta, che cura la collana “OldBoy”, perché quest’anno sono usciti tanti film horror diversi e potenti. Da poco ho visto “Black Phone 2”, da cui non mi aspettavo molto e invece è un film pazzesco; “The Ugly Stepsister” riprende la fiaba di Cenerentola in chiave horror alla Cronenberg, qualcosa di veramente disturbante ma che parla anche di questa mania di essere perfetti. Poi penso a Nosferatu, uscito nel 2024. Oggi sono tante le voci convincenti dell'horror, credo che il genere sia in un periodo veramente sano, sta rifiorendo ed è una cosa che da appassionata mi rende contentissima. Forse la frase più famosa e citata di Tiziano Sclavi è “i mostri siamo noi”. Quanto è valida oggi? Tanto, troppo forse. Tiziano ha anche scritto una sorta di lettera per ricordare ai nuovi sceneggiatori che sarebbero venuti con la mia gestione e a chi già ci lavorava quali sono i punti fermi di Dylan Dog, e uno di questi è proprio la frase “i mostri siamo noi”. Non c'è bisogno di cercare il mostro, il fantasma o quello che viene da un altro pianeta, purtroppo il mostro è la società, è l’indifferenza, la cattiveria, il bullismo, è tutto quello che viene da dentro di noi ed è terribile vedere che non si impara proprio niente oggi. È una cosa che a me spaventa veramente tanto, infatti ne abbiamo già parlato su Dylan. Un argomento che secondo me può dare vita a tante sfumature di storie diverse, di horror differenti è proprio l'odio online, è come un megafono che toglie, spersonalizza. Il mostro invece inteso come creatura, per Tiziano era un po' nell'accezione latina, il monstrum, la meraviglia, e a me piange il cuore perché oggi il mostro ha perso un po' quel senso di meraviglia. È capitato anche a lei di subire odio online. Sì, come ad altri che lavoravano in Bonelli. Ho subito gli attacchi di questo hater che augurava delle cose molto brutte, credo che sia sempre lo stesso. E come si è comportata? Gli ho detto: “Ma se quello che è scritto a me arrivasse a tua sorella a tua madre, a una persona a cui vuoi bene, che cosa penseresti?”. E lui? Mi ha chiesto scusa. Io credo che a volte ci si dimentichi proprio l'umano ed è una cosa brutta, ma è anche bello che qualcuno se lo ricordi, e credo che Dylan in questo sia il medium perfetto, perché è tanto umano, è pieno di sua empatia e di voglia di ascoltare l'altro. Negli ultimi anni si spinge più sulla sperimentazione con il Colorfest, introducendo anche autori che magari non sono i classici autori della serie regolare che già sono tra i migliori disegnatori in Italia. Le è mai venuto in mente di osare un po' di più dal punto di vista artistico anche sulla serie regolare con autori magari meno canonici? Una delle prime cose che ho fatto con la nuova curatella è stata togliere la gabbia bonelliana, liberare la tavola. Già Tiziano, per i tempi, aveva innovato tantissimo introducendo delle soluzioni cinematografiche, inserendo magari queste vignette senza margini a vivo o con quel modo cinematografico che aveva di narrare per creare l'effetto del ralenti sulle scene più splatter. Ora i disegnatori stanno trovando il proprio stile quando serve all'interno della narrazione, ci sono tavole a vivo, splash, layout super creativi. Nella mia storia “Una forma reversibile di morte”, Nicola Mari ha fatto delle cose molto belle, molto eleganti, spaccando proprio quello che è il layout classico; il 31 dicembre 2024 abbiamo chiuso l'anno con Francesco Dossena che ha un tratto molto molto particolare ed è un disegnatore non canonico. Mischiamo molto: iniziamo i festeggiamenti del nuovo anno con Casertano, che è un disegnatore storico che sono contentissima di aver riavuto, poi abbiamo il ritorno di Freghieri con un layout incredibile, ha fatto delle scene di un incendio che sembrano prese dall'Inferno di Dante, molto emotive. Per scrivere quella storia mi sono ispirata all’episodio del Cinema Statuto, a Torino, negli anni ’80, in cui sono stati trovati anche dei risvolti esoterici e che è stato un disastro che ha fatto cambiare le regole di sicurezza che oggi troviamo nei cinema. Avremo mai Dylan Dog su Bonelli Digital Classic, l’app digitale di Bonelli? Io spero proprio di sì, stiamo lavorando in quel senso e spero di poter dare buone notizie presto. Non è il mio ambito però c’è richiesta anche solo da chi ha poco spazio in casa. Supportiamo tantissimo le edicole ma ricevo tantissime lettere dai lettori di zone in cui non ci sono più. Abbiamo pensato per loro all'abbonamento e dopo un anno e mezzo posso dire che gli albi arrivano perfettamente conservati, incellofanati e soprattutto tre giorni prima.

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Gabriele Lippi