Caccia al ladro, chi ha rubato l’Antonello (e altri ancora…)

Il caso più clamoroso è sempre il più recente. In questo caso è quanto avvenuto a Messina. Lo potremmo chiamare il “furto dell’Assunta” o “il trafugamento di Ferragosto” visto che il fatto è avvenuto mentre era in corso la grandiosa Festa della Vara, la storica e solenne processione dell'Assunta con oltre cinquecento anni di tradizione, celebre per il grande carro votivo trainato a mano dai cittadini lungo le vie della città. È il momento in cui tutta la città si stringe attorno alla statua della Madonna. Peccato che qualcuno si sia stretto anche ad un’altra immagine dell’Assunta, quella del Madonna col bambino in trono facente parte del Politittico di San Gregorio custodito almeno fino a poco tempo fa. Per questo il furto perpetrato è stato un vero shock per la città di Messina. E’ stata rubata un’opera dell’artista simbolo della città mentre era in corso la processione più importante dell’anno per la città. Un vero e proprio sfregio. Chi può aver fatto una cosa simile? Si tratta di ladri professionisti o balordi criminali passati lì per caso e che hanno approfittato proprio della confusione legata alla festa della Vara in un calda serata di agosto? Esperti e studiosi del mercato dell’arte si dividono. Sky Tg24 ne ha sentiti due dei più importanti. Il parere degli esperti Secondo Alberto Fiz, studioso del mercato dell’arte intervistato da Lorenzo Gaggi in diretta a Sky Tg24, considerato il valore inestimabile dei quattro pannelli del Polittico di San Gregorio e della tavoletta bifronte, queste opere sono sicuramente invendibili. Di fatto si collocano fuori dal mercato, perché se questo avvenisse verrebbero individuate immediatamente, anche grazie alla banca dati in possesso del Nucleo Tutela del Patrimonio cultura dei carabinieri, con oltre un milione di immagini nei database che blindano le opere storiche rendendo impossibile il commercio illegale. Tuttavia, secondo Fiz, il furto compiuto dai ladri a Messina potrebbe molto probabilmente essere avvenuto su commissione, magari da parte di qualche ricco collezionista che però – a questo punto - altro non potrà fare che tenerseli in casa per un proprio unico e personale godimento. Opere come il Polittico di Antonello da Messina possono rimanere solo nel mercato nero/grigio di una circolazione private di beni artistici ma non possono in alcun modo emergere. Non convince un altro grande esperto di mercato dell’arte la testi di Fiz. L’ipotesi di un furto per un mero godimento personale del dipinto da parte di un collezionista privato non pare molto credibile a Massimo Pulini, già docente all’Università di Bologna e alla Sapienza di Roma e che in passato ebbe tra l’altro un ruolo molto importante nel riconoscere la mano di Caravaggio in un altro “Ecce Homo” ritrovato per caso in Spagna . Pulini esclude che si sia trattato di professionisti, ovvero soggetti che prima di agire sanno già dove piazzare le opere da rubare, che siano dipinti, statue, diamanti o gioielli . E poi secondo Pulini dei professionisti non lasciano dietro di sé parte della refurtiva perché non avevano calcolato bene dove fosse l’uscita, come è accaduto a Messina. Il fatto poi che il furto sia avvenuto con il sistema di allarme funzionante senza che i custodi si accorgessero di nulla getta una certa ombra sul sistema di protezione e custodia del museo. Tanto che lo stesso presidente della Regione Sicilia Renato Schifani ha deciso di avviare un’indagine interna al museo per capirci qualcosa di più. Criminali professionisti o ladri balordi? Se allora il furto è stato compiuto da criminali non specializzati in furti, come sarà per loro possibile smerciare opere d’arte che non sono in alcun modo vendibili? Un dilemma che avrà turbato il sonno dei cinque ladri di origine moldava che qualche mese fa si sono introdotti all’interno della Fondazione Magnani Rocca a Magnano di Traversetolo nel Parmense per rubare tre tele così famose da non essere il alcun modo vendibili senza essere scoperti. E infatti appena si sono mossi sono stati subito “beccati” dalla squadra congiunta di Carabinieri di Parma e Nucleo Tutela. Si tratta di tre dipinti di pittori francesi come Cezanne, Matisse e Renoir il cui valore complessivo è stato stimato sui nove milioni di euro. In questo caso le indagini che hanno portato al covo e al recupero dei tre capolavori hanno svelato il profilo di una banda di criminali decisamente non specializzati nel mercato dell'arte e rimasti intrappolati dalla fama delle stesse opere rubate, un po’ come potrebbe accadere ora ai ladri di Messina. Un ricatto è sempre possibile Un’altra modalità di azione per chi ruba opere d’arte potrebbe essere quella di chiedere un riscatto, quasi come se il pezzo rubato fosse un essere umano. Ne è convinto il professor Pulini secondo il quale quando le opere d’arte troppo famose sono come degli esseri umani rapiti per i quali chiedere una somma per il rilascio. Un riscatto. Perché l’opera criminosa abbia successo l’unica via che resta è quella ricattare i proprietari dell’opera, o direttamente lo Stato e chiedere il pagamento di una somma o di un altro tipo di corrispettivo per restituire il maltolto. Solo che non è facile fare un ricatto, perdipiù se diretto alle istituzioni. Ai malviventi, secondo Pulini, occorre essere dotati di una capacità organizzativa molto consistente, essere strutturati cosi come lo è un’associazione a delinquere di stampo mafioso. Un caso esemplare fu il celebre furto del ritratto di Francesco I d’Este dipinto da Diego Velasquez dalla Galleria Estense di Modena. Furto avvenuto nel gennaio del 1992. Ad orchestrare tutta l’impresa criminosa fu il boss della mafia del Brenta Felice Maniero che cercava un modo contrattare con lo Stato la propria libertà. Maniero cercava di garantirsi una via di fuga, uno "scudo" contro il carcere. Usò così il Velázquez e gli altri quadri rubati per negoziare benefici, sconti di pena e facilitare i suoi futuri e clamorosi accordi con la giustizia italiana quando avrebbe poi, poco dopo, deciso di collaborare. E così il 14 marzo 1995 le opere d’arte furono recuperate intatte dai carabinieri mentre il boss ormai diventato collaboratore di giustizia ottenne diverse facilitazioni. Insomma, il Velázquez fu il quadro che "comprò" la libertà di Maniero. Non c’è solo il caso di Maniero in cui le opere d’arte diventano protagoniste di delitti che esulano dal semplice furto. Come non citare casi clamorosi di ricatto allo Stato attraverso il danneggiamento di opere d’arte, come gli attentati mafiosi degli anni ‘90, con la Strage dei Georgofili a Firenze del 27 maggio 1993, che danneggiò la Galleria degli Uffizi e l'attentato di via Palestro a Milano del 27 luglio 1993. Questi attentati, oltre ad provocare la morte di diverse vittime innocenti danneggiarono seriamente dipinti del Seicento come quelli di Bartolomeo Manfredi e Gerard van Honthorst a Firenze mentre nel capoluogo lombardo le bombe sventrarono il PAC – il Padiglione d'Arte Contemporanea. La mafia e il furto del Caravaggio a Palermo Un altro celeberrimo caso di furto d’arte che unisce criminalità non organizzata a quella mafiosa è il trafugamento della Natività con i santi Lorenzo e Francesco d’Assisi di Caravaggio che fu rubata dall'Oratorio di San Lorenzo a Palermo. Il furto secondo la recente ricostruzione della commissione parlamentare Antimafia sarebbe stato gestito da Cosa Nostra: lo storico boss Gaetano Badalamenti rintracciò la tela, che era stata sottratta da una banda di giovani ladri, e trovò un acquirente in Svizzera, dove sarebbe stata trasferita poco tempo dopo. Michele Cuppone, autore del libro "Caravaggio, la Natività di Palermo. Nascita e scomparsa di un capolavoro", sottolinea come il furto materiale avvenne con estrema semplicità: l'oratorio non era dotato di sistema di allarme e nell'ignoranza generale del tempo erano stati in pochi a cogliere l'importanza e il valore della Natività, prima opera di Caravaggio giunta in Sicilia ma dipinta nel 1600 a Roma, in quella che oggi è la sede del Senato della Repubblica. Il podcast sull’arte di Sky Tg24 trafug’Arte si è già occupato di questa interessante storia nella puntata: “La natività del Caravaggio”. Il furto del secolo Un altro clamoroso trafugamento in cui inizialmente si pensava fossero coinvolti ladri professionisti e poi c’è stato un incredibile colpo di scena è quello che dagli appassionati del settore viene chiamato il “furto del secolo”: è la notte tra il 5 e il 6 febbraio 1975, ad Urbino una nebbia fitta avvolge Palazzo Ducale che in quei giorni è circondato da impalcature per lavori in corso e manca di qualsiasi sistema di allarme moderno. Nulla di più facile che entrare e rubare le opere d’arte, come di fatto avviene. Tre capolavori inestimabili del Rinascimento furono trafugati dalla Galleria Nazionale delle Marche all'interno di Palazzo Ducale. Le opere rubate erano: La Muta di Raffaello, la Flagellazione di Cristo e la Madonna di Senigallia di Piero della Francesca. Di questo furto parla nel suo libro “Gli inestimabili” ancora Massimo Pulini. “Un furto dieci volte più grave di quello della Gioconda al Louvre, che però è molto più noto per la gigantesca macchina mediatica che ai tempi si mise in moto. In realtà la Monna Lisa è famosa più per il furto ad essa perpetrata che per il suo valore in sé. In realtà anche il “furto” di Urbino destò all’epoca un grande clamore mediatico. L’opinione pubblica ne fu così scossa da portare a modificare la legge che in quel periodo era appena stata varata sul nuovo Ministero dei beni culturali. Il dicastero inizialmente “senza portafoglio” divenne “con portafoglio” perché i fatti di Urbino lo portarono ad essere dotato di un cospicuo budget finanziario che fu poi utilizzato per proteggere i nostri musei da possibili furti. In tutta questa operazione, il ruolo dell’allora ministro per i Beni culturali e ambientali Giovanni Spadolini fu fondamentale. Infine, tornando al furto del secolo, ecco un piccolo spoiler che potete leggere o saltare e proseguire a piè di pagina aspettando la prossima imminente puntata del podcast trafug’Arte sull’argomento. SPOILER: a organizzare la rapina fu un piccolo criminale del posto, una sorta di balordo, che aveva scommesso con “gli amici al bar” che sarebbe riuscito a rubato i tre capolavori. Cosa che di fatto avvenne, quanto poi a non farsi beccare questo è un altro paio di maniche. Del resto è la stessa cosa che è successa ai 5 ladri moldavi nel Parmense. Due furti al Louvre Ci piace concludere questo lungo excursus sui più celebri furti d’arte con quello più famoso di tutti, a cui il titolo di furto del secolo Novecento non lo toglie nessuno. Tutti conoscono la storia di Vincenzo Peruggia un semplice scalpellino impiegato all’interno del Museo del Louvre all’inizio del Secolo scorso, appassionato d’arte e di storia patria che decise di portare via la celebre Monna Lisa o Gioconda di Leonardo Da Vinci come gesto di ribellione patriottica contro la Francia e in particolare contro Napoleone che dal nostro Paese aveva portato via migliaia di opere d’arte. Le celebri razzie napoleoniche. E così, con un intelligente e complicato sotterfugio, riuscì a farsi chiudere all’interno delle sale del musoe e a portarsi via sottobraccio la celebre tela nel successivo giorno di chiusura del Louvre. E pensate che il dipinto fu poi collocato in un compartimento nascosto del cassetto del tavolo della cucina di casa sua. Lo stesso tavolo su cui poi Peruggia firmò il verbale di perquisizione degli agenti di polizia che stavano perlustrando le abitazioni di tutti i soggetti a diverso titolo collegati con il museo francese. Non sapeva – la polizia – che pochi centimetri sotto la tavola superiore - fosse nascosta il quadro più celebre del mondo. La storia finì poi come tutti sanno. Peruggia tornò a casa sua nel Varesotto, a Dumenza, sul Lago Maggiore dove probabilmente tenne la Gioconda nascosta per qualche mese. Infine si presentò, bello bello, a direttore del Museo degli Uffizi, Giovanni Poggi, a cui consegnò la tela. L’aveva rubata, disse, per puro spirito patriottico. Gli credettero tanto che quando fu condannato a poco più di un anno di carcere, una sollevazione popolare spinse i giudici a dimezzare la pena con l’unico divieto di non tornare più in Francia, cosa che naturalmente non fece. Tornò a Parigi con la moglie e la prima cosa che fece fu di andare a salutare la sua cara amata ormai perduta Gioconda. Potete ascoltare tutta la storia dalla voce della nipote di Vincenzo Peruggia nell’episodio di trafug’Arte. Non possiamo concludere il nostro articolo senza citare il Furto al Louvre versione 3.0 ovvero quanto avvenuto pochi mesi fa. L’asportazione dei gioielli della corona francese, tra cui la spendida parure con diadema dell’Imperatrice Eugenia, dalle sale del Museo del Louvre. In quel caso ad agire sono stati sicuramente dei professionisti. Sapevano cosa rubare, sapevano come piazzare i gioielli, i diamanti imperiali, senza rischiare di essere sorpresi. E anche se la polizia è riuscita a fermare poi alcuni sospetti, purtroppo della splendida corona imperiale e mille altri luccicanti oggetti preziosi appartenuti ai reali di Francia nessuno è riuscito a sapere più nulla. Un furto ad uno dei più importanti musei del mondo, ma soprattutto un incredibile danno di immagine per la Francia depauperata in questo modo di pezzi importanti della sua gloriosa storia.

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John Pedeferri