“Widow’s Bay”, quando l’horror incontra la commedia

Su Apple tv è arrivata da poco più di un mese “Widow’s Bay”, la nuova serie horror creata da Katie Dippold, già sceneggiatrice di “Parks and Recreation”, e diretta – in buona parte – da Hiro Murai, già regista di “Atlanta”, la serie di Donald Glover. Forse, definire “Widow’s Bay” semplicemente horror non è corretto, perché all’interno di questa serie è importante anche l’ironia, e quindi il tono comico, con cui vengono affrontate le varie situazioni – non sempre e non per forza, intendiamoci; ma è un elemento che torna abbastanza spesso e che dà alla storia un’altra velocità. Il protagonista, interpretato da Matthew Rhys , è Tom Loftis, il sindaco di un’isola al largo del New England, Widow’s Bay appunto. Sono anni che cerca di rilanciare il turismo locale, contattando giornali e organizzando visite guidate. Un giorno, finalmente, un reporter del New York Times decide di andare a Widow’s Bay e di raccontarla in un articolo. Da quel momento, l’isola comincia a popolarsi di nuove persone, attirate dalla sua atmosfera e, soprattutto, dalla lontananza rispetto al marasma delle grandi città. Il problema, però, è che Widow’s Bay è maledetta. E così, con l’arrivo della nebbia, cominciano a succedere cose strane e allarmanti. Il personaggio di Rhys prova in tutti i modi a negare l’evidenza dei fatti: dice che i mostri non esistono, che le storie che girano su Widow’s Bay non hanno alcun fondamento, che sono solo dicerie, finché non si ritrova faccia a faccia con la realtà. Rhys è bravissimo nel tenere il punto: la sua recitazione non è mai eccessiva o inutilmente enfatica; riesce ad alternare reazioni di puro shock a un sarcasmo sottile, invitante, che rende divertente qualunque situazione – anche la più estrema. Sì, “Widow’s Bay” fa paura. Ed è l’ultima serie che si aggiunge a una lista più o meno corta di titoli pensati per il piccolo schermo che provano ad approfondire, più che a rivoluzionare, il genere . “Widow’s Bay” segue un andamento preciso, che non va mai di fretta; i primi episodi fanno da prologo, e sono costruiti intorno a eventi più o meno marginali, che lasciano comunque spazio ai fraintendimenti e a una certa dose di dubbio. Poi, verso la metà della stagione, l’elemento horror prende il sopravvento e i protagonisti – a cominciare dal personaggio di Rhys – devono impegnarsi per mettere fine a quello che sta succedendo. “Widow’s Bay” è composta da dieci episodi, eppure non è né dispersiva né inutilmente ripetitiva. Ogni puntata funziona, e funziona quasi indipendentemente rispetto alle altre – la trama orizzontale, che le tiene insieme, non è mai in competizione con quella verticale che, al contrario, riguarda i singoli personaggi; si sostengono a vicenda, e in questo modo ne può beneficiare l’intera serie. In “Widow’s Bay” l’horror non viene utilizzato come strumento per dire altro – in alcuni momenti succede, ma sono comunque momenti rari all’interno della trama. Conserva soprattutto il suo peso e la sua funzione narrativa, come elemento fondamentale per innescare la tensione della storia e per rendere ancora più avvincente il racconto. Il continuo bilanciamento che c’è tra commedia e horror, però, rende “Widow’s Bay” una serie per tutti, non solo per gli appassionati del genere. Siamo davanti a un titolo d’autore, con valori produttivi e artistici importanti, che punta sia sul suo cast che sull’impostazione visiva. Ma non c’è mai nessun tentativo di escludere gli spettatori o di rivolgersi a una fetta specifica di pubblico. Per esempio c’è, a un certo punto, una citazione di Lovecraft, ma è una citazione che, colta o meno, non inficia minimamente l’esperienza della visione. “Widow’s Bay”, insomma, funziona come una sintesi: e riesce a tenere al suo interno spunti e registri differenti. Non è un’esagerazione dire che si tratta di una delle serie migliori di quest’anno; sicuramente, si tratta di una delle serie horror più intelligenti e brillanti dell’ultima stagione. Per una volta, l’idea di base è un’idea originale, che non viene da un libro o da una saga più ampia. Ambientare la storia su un’isola permette al racconto di muoversi entro confini precisi, ben delimitati, che possono portare rapidamente alla rottura e allo scontro tra i personaggi o che, al contrario, possono facilitare alleanze e scene di gruppo, dove l’attenzione si sposta dal singolo protagonista – di nuovo: Rhys – e prende in considerazione altri punti di vista. A questo proposito vanno citati anche Kate O’Flynn, che interpreta l’assistente del sindaco, Kevin Carroll, che interpreta lo sceriffo di “Widow’s Bay”, e Stephen Root, che interpreta l’uomo che prova ad avvertire il sindaco dal primo momento: più che personaggi secondari, i loro sono dei veri e propri co-protagonisti.

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“Widow’s Bay”, quando l’horror incontra la commedia

Gianmaria Tammaro