Fabri Fibra: “Da ragazzo illudevo me stesso, poi è arrivato il rap”

Il suo ultimo album, “Mentre Los Angeles Brucia”, è uscito il 20 giugno ed è subito arrivato al numero 1 della classifica FIMI. Fabri Fibra è una colonna del rap italiano da oltre 20 anni, dai tempi di “Turbe Giovanili” e poi di “Mr. Simpatia”, un gigante del genere e della musica italiana in senso assoluto. Mentre si avvicina al compimento dei 49 anni, continua a essere apprezzatissimo da un pubblico sempre più transgenerazionale e dalla critica. Lo abbiamo intervistato. Partiamo da "Che Gusto C’è", singolo estratto da "Mentre Los Angeles Brucia". C’eravamo lasciati con "Propaganda". Sei ripartito un po’ da lì come sonorità? Non lo so, perché in realtà non è che l’ho cercata, è venuta. La produzione di “Che Gusto C’è” è di Zef, lo stesso che ha prodotto “Propaganda”, quindi probabilmente c’è quel suono, no? Due anni in studio. Sì, sono stato due anni in studio, ci passo tanto tempo perché aspetto che arrivino le basi giuste. Aspetto il produttore che mi mandi una cartella con 5 o 10 basi, magari di 10 ne vanno bene due. Ma lo capisci subito oppure le metti da parte, magari ci ritorni dopo un po’? Le basi vanno tutte bene, sono tutte belle, ma bisogna vedere cosa ci scrivi. Ci sono certe cartelle che le ascolti e dici: la due, la tre e la quattro sono fortissime, però poi scrivi bene sulla 7 e quindi tieni quella. Il disco ha macinato numeri incredibili, è diventato primo in classifica. In questo caso ti porto un po' al tema dei numeri. Conta la critica che è stata super positiva; conta la tua soddisfazione personale rispetto al progetto o alla fine contano i numeri? Mah, tutte queste cose insieme. La mia soddisfazione personale arriva quando riesco a chiudere il disco con le canzoni che mi piacciono, trovo il titolo che mi piace, sento che ho fatto un bel lavoro. Un'altra soddisfazione c’è quando la critica riconosce che ho fatto un buon lavoro. Lo scenario dei numeri è una cosa che dal momento in cui esce il disco in poi ti fa capire come potrebbero andare una serie di situazioni, perché i numeri ti difendono, la critica meno. Cioè: tu non vai a suonare convinto di che verrà molta gente perché la critica è buona. Può darsi, però sei più sicuro che verrà tanta gente perché hai fatto dei bei numeri. C'è una critica, anche del passato, che ti ha fatto più male delle altre? Se ti fanno male le critiche, cambia lavoro. Le critiche devono arrivare e, paradossalmente, peggiore è la critica, meglio ti va. Però devi essere antiproiettile. Casa tua, casa Tarducci, quella da bambino. Dove siamo? Chi c’era? Com’era fatta? Vengo da una città di provincia, Senigallia, nelle Marche, in provincia di Ancona. Una famiglia di tre figli, mio padre e mia madre. Ho un fratello più piccolo, una sorella più grande e siamo sempre vissuti lì. Poi a un a un certo punto sono andato via. Che bambino eri? Io sono un bilancia. Tradotto? Per chi non è forte con i segni zodiacali? Non ne ho idea. Pensavo bastasse. Me la faccio bastare. “Mister Simpatia”, l’album. Siamo nel 2004. Nasceva Facebook, giusto per capirci. È il tuo secondo album, avevi già attirato l'attenzione con “Turbe Giovanili”, ma qui, diciamo, spiazzi un po' tutti per contenuti. Inizia a esserci un linguaggio e un qualcosa di nuovo. Sì, questo qui è il disco più forte a livello di tematiche e di testi che io abbia mai fatto. Non avevo gli occhi addosso da parte di nessuno, potevo dire quello che volevo e non sapevo che avrei avuto tanta attenzione. Quindi mi stavo in realtà sfogando perché venivo da un periodo di fallimenti musicali e personali e volevo fare una cosa vera, sincera, senza cercare di seguire quelle regole che pensavamo fossero necessarie per far funzionare il rap negli anni precedenti. Le etichette discografiche non producevano più il rap, il pubblico non ascoltava più il rap, non uscivano più i tanti dischi. Anch'io, dopo “Turbe Giovanili”, avevo iniziato a pensare “forse smetto, forse smetto di fare questa musica”, perché tanto me la stavo producendo da solo. “Turbe Giovanili” me l'ero pagato io e non ero rientrato nei costi, il disco precedente anche. Quindi ho detto “chi me lo fa fare di prendere i soldi, farmi il disco, per poi non avere né critica né riscontri di numeri?”. Ho pensato “faccio questo disco per sfogarmi un po', l'ultima cosa”, però mentre lo scrivevo sentivo che stava venendo fuori qualcosa di forte perché era vero, non cercavo più di fare il rap per compiacere gli altri rapper, lo stavo facendo per me e per vendicarmi un po' della vita che mi stava passando delle carte sbagliate. Te la ricordi la prima barra, che avesse un senso, che hai scritto? In generale, credo fosse “Di Fretta”: “Di fretta/Già dal mattino vado di fretta/Pasta, cappuccino, scontrino, vado di fretta”. Che età avevi? Avevo 23 o 24 anni, forse. Che studente sei stato? No, un disastro, non c'ero. Nell'adolescenza credo di essermi preso in giro molto, mi illudevo di essere in grado di fare delle cose perché le vedevo fare dagli altri e perché non volevo rischiare. Ho sbagliato tutto io. Ho fatto ragioneria quando probabilmente dovevo ritirarmi e andare a lavorare. Vedevo le persone e i ragazzi che frequentavo: giocavano a pallone e io andavo a giocare a pallone, andavano in centro e io andavo in centro. Non capivo esattamente cosa mi piaceva. Ero molto affascinato dalla musica, quando incontravo qualcuno che faceva musica, tipo un ragazzo suonava la batteria, sentivo che mi interessava quella cosa. Però pensavo “io che faccio la musica? Che c'entro?”. Probabilmente perché i miei amici non la facevano. Quindi quando i miei compagni di classe, dopo la scuola media, sono andati a fare ragioneria, l’ho fatto anche io. Il pensiero che facevano era che sarebbe stato più facile trovare lavoro, ma io non capivo nulla di matematica, non so fare i conti e quindi non dovevo fare ragioneria. Ma come sono andati questi anni a ragioneria? Sono andati malissimo. Ai tempi venivi rimandato a settembre e per me era un lago di sangue. Ogni anno potevi prendere da una materia da recuperare a un massimo di quattro. Quando ne prendevi quattro era proprio “ti dobbiamo bocciare ma ci stai simpatico”. Quindi stavi simpatico. Sì, stavo simpatico, cercavo di sdrammatizzare. Non mi hanno mai bocciato perché ti bocciavano se non andavi a scuola in quegli anni, se facevi 150 assenze. Io ne facevo tipo 70, 80. Piuttosto andavo al bar e guardavo il barista. Qual è stata la molla del rap? Sono stati un paio di episodi. C'era un programma di Serena Dandini che si chiamava “Avanzi”, nei primi anni ’90, e io vidi ospite Frankie hi-nrg mc che faceva “Fight da faida” e, poco dopo, gli Isola Posse, dove c'era anche Neffa, con “Passaparola”. In quel contesto avevano valore, perché era un programma di rottura ed era musica di rottura. Neanche capivo i testi, sinceramente, però vedevo questi ragazzi ribelli e dentro di me, vedendoli, mi si è acceso quel qualcosa: “Ma ti rendi conto che tu hai sempre seguito gli altri? Sei frustrato? Ti stai sforzando d'essere qualcuno che non sei, tu sotto sotto vorresti essere così, vorresti essere fuori dal gregge”. La seconda volta è stata quando l'ho visto dal vivo, nel ’94, in un centro sociale a Bologna in cui presentarono il primo e unico disco dei Sangue Misto. Ho visto fare rap dal vivo, una cosa che non avevo mai visto in TV, il contrario del di quel tipo di finzione, i rapper che cantavano con questi microfoni senza palco, in mezzo alla gente. E mi ha colpito tantissimo. “Applausi Per Fibra” arriva con l'album “Tradimento”: avevi sentito di aver tradito qualcuno in quel momento? Quel titolo è un po' delicato da spiegare. Il rap italiano non è come il pop, non è come gli altri generi, dove riesci a fare un profilo del dell'ascoltatore. Il rap italiano racchiude tanti generi di ascoltatore che vanno dall'outsider totale a chi fa il rap. E in mezzo c'è chi è fanatico, non ascolta altro che il rap, chi ascolta il rap americano e il rap italiano. Di sicuro se vai in televisione con un video che potrebbe interessare anche a gente che non fa parte di queste che ho preso in considerazione e stai andando da un altro pubblico, sei un venduto, sei un traditore, stai tradendo i valori del vero rap. E quindi anche se ero convinto che non mi potessero dire niente perché erano talmente tanti anni che stavo lì che potevo andare anche di là, mi sono detto: “Visto che lo diranno, lo dico prima io. Lo chiamo “Tradimento”. Che differenza c'è tra rap e trap? Possiamo più che altro dire cosa c'è in comune tra il rap e la trap. Probabilmente in comune c'è soltanto qualche elemento legato all'abbigliamento, ai brand, il fatto che ci sono le sneaker o il cappellino; La moda, diciamo, l'elemento visivo e credo il malessere nei testi. Cioè il rap va contro tutta una serie di di luoghi comuni di costumi e la Trap va contro l'omologazione e il potere. Diciamo che sono due generi che vanno contro il potere, cioè chi in quel momento è al comando e impone delle regole. Ecco, questi sono i due elementi che accomunano il rap e la trap, per il resto non c'entrano niente: i testi della Trap, i disegni delle metriche non c'entrano niente con il rap. C'è stato un periodo in cui la Trap era una novità e quindi tutti cercavamo di dire che era rap ma non c'entra niente: è più cantata, le rime non sono importanti come lo sono nel rap, c'è l'autotune che nel rap non c'è. Non sto dicendo cosa è meglio o cosa è peggio, ma il rap e la trap non c'entrano niente l'una con l'altra, sono due cose differenti. Parliamo di quando esce “In Italia”, da “Bugiardo”. Questo è un momento molto importante per me. Qui iniziamo a entrare in un sistema in cui, di disco in disco, tu devi sempre dimostrare, salire, quasi devi vendere di più. Non c'era più l'effetto novità, quindi dovevo confermarmi e allargare il mercato, cosa che non ero riuscito a fare con “Bugiardo”. Il disco esce e entra in Top 10, tipo sesto o settimo, e io ero io ero già contentissimo, per me era già importante chiudere il disco. Non avevo capito che la Major invece mi avrebbe detto: “Beh, però se sei già stato al numero 1, dovevi arrivare almeno al 2, se non all’1”. Quindi mi ricordo che Pico Cibelli, discografico che ai tempi lavorava in Universal, mi disse: “Secondo me il brano Più forte è “In Italia”. Sarebbe necessario provare a ristampare il disco con “In Italia” con un'ospite”. Venendo da dei dischi molto controversi, nelle interviste qualcuno mi chiese: “Ma tu parli male di tutti? C'è qualcuno che stimi nel panorama italiano?” E io dissi: “Gianna Nannini”. A Gianna Nannini arrivò questa intervista e parlò bene di me in una sua intervista: “Mi piace Fabri Fibra”. Succedeva proprio in quei giorni, Gianna Nannini parlava bene di me, e Cibelli disse: “Tu pensa se riuscissimo a fare questa cosa”. E così è stato: la contattai, andai in studio da lei e scrivemmo questo ritornello. Poi lei lo registrò, Cosimo Alemà fece il video, e da qui partì un qualcosa di nuovo per me. Gianna è un'artista che ringrazio di cuore, le devo tantissimo. Ti riporto un'altra volta indietro, quel primo concerto o quel concerto a cui non è venuto nessuno o c'era poca gente? Ce l'hai avuto, te lo ricordi? Sì, sì, certo. Tutti quelli prima di “Applausi per Fibra”. Mi ricordo che con “Tradimento” feci un tour dove finivamo anche in dei Festival dove non c'era nulla di rap, c'era un po' di tutto, e c'erano delle serate con più palchi, più gruppi che suonavano. E sotto il mio palco c'erano 30 persone, curiosi che ti guardavano, e poi a un certo punto ho fatto “Applausi per Fibra” e vedevo proprio le facce che dicevano: “Ah, ecco chi è quello lì”. Ma ci sta, è importante fare i concerti con nessuno sotto il palco perché capisci cosa non devi fare. Hai sempre cercato di suscitare in qualche modo una reazione in chi ascolta la tua musica, o anche magari in chi non l'ascolta. Cosa pensi che gli altri dicano di te? Ah… chi se ne frega! Ce ne si può veramente fregare? Devi. Provo a girarti la domanda: che cosa ti piacerebbe che gli altri dicessero di te? La cosa importante per me è la lealtà, che dicano che sono leale a livello personale. Credo di essere una persona molto leale, se tu hai avuto a che fare con me e mi hai aiutato, io per sempre ti sarò riconoscente, riconosco questa cosa. Invece mi sono accorto nel tempo che ci sono molte persone con cui credo di aver avuto un rapporto in cui ho dato più di quello che ho avuto. Ho capito che ci sono anche persone che ti stanno intorno nel momento in cui sei esposto e hai più voce in capitolo e hai più da dare, gente che viene a prendere. E io spesso sono stato illuso, mi dicevo: “Guarda quanti amici ho”. E non era così. Il primo amore, quello non ricambiato, quello in cui eri rimasto sotto, te lo ricordi? Ah, certo, certo, ma non il primo amore, i primi 15 amori. Cioè, ho iniziato a essere amato da gente che poi neanche mi piaceva. Non ero esattamente una persona che poteva dare l'idea di essere sicura di sé, perché non lo ero allora. E perché devi piacere se non sei sicuro di te? Logicamente c'erano delle ragazze che mi piacevano e non avevo modo di attirare la loro attenzione perché non ero ancora formato. Però ho notato che quando invece ho iniziato a sapere chi ero, avevo la sicurezza e quindi piacevo. Se l'avessi saputo prima sarebbe stato, non lo so, sarebbe stato irreale, perché comunque sia quel tipo di sofferenza mi ha molto disilluso. Sai cosa? Se avessi avuto quelle ragazze, a quell'età, avevo già fatto tre figli. Ero già a posto con tre figli, tre cani, divorziato e stavo già a pagare gli alimenti. È andata diversamente. Il rap è un genere musicale legato a un certo giovanilismo, come dire che si possa fare soltanto a una certa età. E invece non è necessariamente così. Tra l'altro è uscito con questo disco bellissimo. Perché il rap è considerato in genere per ragazzini in Italia? Perché a un certo punto la narrazione del rap è passata, è scomparsa completamente dal mondo reale, è passata completamente e unicamente su Instagram. E Instagram è popolato, sì anche da persone adulte, però soprattutto da giovanissimi. Invece nei tuoi concerti si vedono proprio tante generazioni, hai avuto la capacità di parlare con tante generazioni diverse. Sai cosa? Io ho fatto sempre il rap, dai miei primi pezzi ho sempre rappato, non ho mai cantato, quindi ho sempre avuto un pubblico che mi ha seguito per quella cosa lì, però col tempo ho portato avanti più generazioni. Chi dice che il rap è un genere per ragazzi è perché non ascolta rap. Io a queste persone vorrei chiedere di farmi il nome di cinque rapper, te ne farà due, non sa cos'è il rap. Ti faccio io il nome di qualche rapper: tu, Marra, Gue, Club Dogo. Che cosa rappresentate voi oggi? Credo un'alternativa a un a un sistema sia discografico che a un genere musicale che però è diventato realtà. “Pamplona” con i The Giornalisti, da “Fenomeno”, è un altro straordinario successo radiofonico, ma in generale, che è un po' diverso da le hit che ci sono adesso. Nel senso che oggi c'è un mercato discografico che sforna hit di tanti artisti continuamente, cioè c'è sempre un po' alla ricerca di questo? Oggi per fare una hit non c'è bisogno che tu faccia un disco, c'è gente che fa soltanto singoli. Quindi fare un disco è una particolarità, quando fai un disco fai delle canzoni che parlano di quello che succede là fuori ma non puoi farle uscire subito, perché per fare il disco devi almeno avere 10 pezzi. E magari qualcosa che tu hai detto in una canzone che tieni in studio, fuori la sta dicendo già a qualcun altro, t'ha bruciato un argomento, devi toglierla, cambiarla e il processo si allunga. Se tu, come oggi, hai la possibilità di fare una canzone, la registri e puoi metterla fuori 24 ore dopo, puoi parlare di quello che è successo al TG del giorno prima, per dire. Fare dischi è più complicato perché racchiudi tanti momenti e devi far sì che sia qualcosa di inedito, di mai sentito prima. Se potessi tornare indietro nel tempo e cambiare un errore, togliere cancellare un errore che hai fatto, quale cancelleresti? Questa è una domanda che mi dà due opzioni: o dare la risposta originale “non cambierei nulla perché sennò non sarei diventato ciò che sono”, che non vogliamo darla, oppure l'alternativa è tragica, perché cambierei tantissime cose, ma tantissime. Ma perché le guardo con gli occhi del 2025. Allora provo a cambiarla, facciamolo in positivo. Puoi rivivere un intenso momento di felicità. Quale sceglieresti di rivivere? Il più recente è stato l'ultima data del tour a Napoli: è stato bello il viaggio di ritorno dal concerto all'hotel, perché siamo passati in mezzo a Napoli, un venerdì sera, e c'erano i fuochi d'artificio. Sembrava una festa per l'ultima data e in quel momento ero felice perché per tutto il viaggio di ritorno non ho pensato a niente, ho guardato solo quello che succedeva fuori. Perché se devo pensare a dei momenti di felicità legati alla musica, c'è sempre così tanto stress, c'è sempre così tanto il peso di voler far bene, 1000 cose in testa, i testi, che non ci sono particolari momenti di felicità legati alla musica. Parliamo di un tuo altro successo, “Propaganda” con Colapesce Dimartino, tratto dall'album caos. Nietzsche diceva che bisogna avere il caos dentro per partorire una stella danzante. Tu lo senti quel caos? Sì, sì, cioè io dico, scrivo per mettere ordine al mio caos. Questo era un po' il senso del titolo, è un po' come per dire che dalle scelte sbagliate vengono fuori belle storie, se non hai il caos dentro non nasce nulla. Nel tuo ultimo disco, dopo 11 album, arriva una canzone come “Mio Padre”, sicuramente una canzone molto forte anche con quel “papà” ripetuto di continuo. Hai voluto fare un percorso per arrivare fin qui o è un è un pezzo che ti è venuto dritto? Ma sicuramente un percorso l'ho fatto. Fare il rap, fare la musica, il mio lavoro e io devo difendere questo e dare degli elementi per far capire da dove nasce questa musica. A un certo punto, più si allarga il pubblico e più arriva gente che non sa tu chi sei. E io volevo dare degli elementi per far capire perché sono diventato questo, perché faccio questa musica. Perché molti mi scrivono: “Ma tu sei sempre molto negativo, sei polemico, sei arrabbiato”; aspetta, se tu hai ascoltato solo “Tranne Te” non puoi capire, se sei arrivato da quei singoli più facili non puoi capire qual è la mia motivazione, quindi volevo fare un testo che raccontasse da dove vengo, come sono cresciuto, e mi son sentito legittimato a farlo perché a mia volta mi è capitato di vivere la stessa esperienza da ascoltatore, ascoltando dischi di altri artisti che si raccontavano molto e quando si aprivano mi raccontavano la loro famiglia, le loro dipendenze. Io da ascoltatore dicevo: “Mamma mia, cosa mi ha appena detto questa persona con la musica?”, e volevo fare qualcosa che anche per chi mi ascolta e probabilmente vive una situazione familiare simile alla mia, rendesse la mia musica qualcosa in più di una canzone che va in classifica, qualcosa che ti porta un messaggio, non voglio dire di speranza, però di condivisione. Hai una scaramanzia prima di salire sul palco? No, è un incubo. Io sono nato il 17, sono ossessionato dalla scaramanzia. Tipo devo avere lo stesso modello di scarpe e ho fatto l'ultimo tour, 24 date, tutte con lo stesso paio di Adidas perché è andata bene la prima data. Non sono queste però sono uguali a queste. È una ossessione.

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Fabri Fibra: “Da ragazzo illudevo me stesso, poi è arrivato il rap”

Omar Schillaci