Resident Evil sembra avere la sua strada anche al cinema

Il 21 settembre “Resident Evil”, il nuovo film diretto da Zach Cregger e ispirato all’omonima saga videoludica, è arrivato al primo posto del box office italiano: in totale ha incassato più di 1,5 milioni di euro e raccolto circa 208 mila presenze. Sono numeri importanti, che vanno contestualizzati all’interno di un discorso decisamente più ampio, che non si ferma all’Italia ma che comprende anche il mercato internazionale e, soprattutto, il mercato nordamericano. “Resident Evil” rappresenta, sotto tanti punti di vista, un nuovo inizio: lontano dai film degli anni precedenti e dalla serie tv, cerca una strada diversa, che si affida più a un’idea di horror e di tensione che a una riproposizione fedele, uno a uno, di quanto raccontato all’interno dei videogiochi. Insomma, “Resident Evil” è un esperimento. E andrebbe preso in considerazione innanzitutto come tale. Cregger ha scelto un approccio alternativo a quello che, di solito, viene usato quando si parla di adattamenti e di videogiochi: ha voluto sfruttare solo alcuni elementi di “Resident Evil” per poi concentrarsi su una storia veloce, dinamica, che non si ferma nemmeno per un momento. I riferimenti e le citazioni sono ovunque. Ma il punto non è questo. Il punto è che il film di Cregger rispetta – o almeno: prova a rispettare – lo spirito della saga. Ovviamente la definizione stessa di “spirito” varia. Ogni videogiocatore ha la sua interpretazione. “Resident Evil” coincide con la sua anima horror? Con lo splatter? Oppure è più interessante la riflessione psicologica, con l’interazione tra i vari personaggi e la pressione di un mondo in crisi che rischia costantemente di crollare su sé stesso? O ancora: “Resident Evil” è un racconto ibrido, che unisce sia elementi orrorifici che elementi volutamente assurdi, che giocano con la tensione e, allo stesso tempo, con l’ironia? Cregger abbraccia la sua idea e costruisce un film che si affida, sostanzialmente, a due aspetti. Il primo: la velocità della storia. Lo dicevamo anche prima: “Resident Evil” è dinamico, intenso, si muove in continuazione; raggiunge la sua conclusione rapidamente, con una fame e una ferocia evidenti. Il secondo elemento: il protagonista, interpretato da Austin Abrams, che aveva già lavorato in precedenza con Cregger, è un uomo comune. Impacciato, fastidioso, logorroico. Non è un eroe. Non assomiglia quasi in niente ai protagonisti della saga videoludica. Lui non vuole salvare qualcuno o indagare su un mistero; ha un compito, un lavoro, e per tutto il tempo – abbastanza stupidamente, va detto – si impegna per portarlo a termine. Quindi, dal punto di vista della caratterizzazione, l’approfondimento è stato minimo, contenuto, decisamente funzionale alla trama e ai suoi obiettivi. Negli Stati Uniti, ci dice Box Office Mojo, “Resident Evil” ha già incassato più di 60 milioni di dollari: il miglior esordio di sempre per un film tratto dalla saga videoludica. Se invece prendiamo in considerazione il box office internazionale, “Resident Evil” ha superato abbondantemente i 100 milioni di dollari e sta viaggiando verso i 115 totali. Citiamo questi numeri non per suggerire che, in qualche modo, la qualità di un film e i suoi incassi siano collegati o addirittura sovrapponibili. Lo facciamo per un altro motivo. E cioè per sottolineare la portata della risposta del pubblico, che, per ora, sembra essere piuttosto soddisfatto del lavoro di Cregger. “Resident Evil” è un’alternativa, lo dicevamo anche prima. Un’alternativa al modo in cui, in questi anni, sono stati visti e interpretati gli adattamenti, specie se di videogiochi. Spesso i grandi produttori e distributori americani hanno pensato di poter sfruttare un’IP famosa, con un suo seguito, per poter staccare biglietti e avere successo. E sono stati pronti a piegarsi, talvolta letteralmente, a una visione estremamente fedele della storia e dei personaggi, rischiando però di cadere nella citazione più pigra e macchiettistica. “Resident Evil” ci ricorda una cosa fondamentale. Ci ricorda che il cinema, inteso come linguaggio, ha bisogno di essere rispettato, di avere i suoi tempi e la sua forma. Non ha senso scegliere la strada più facile. Non ha nemmeno senso provare a invertire completamente la rotta, dimenticando del tutto il materiale di partenza . Ha senso, invece, trovare una via di mezzo: di qua il cinema, con le sue necessità; di là, invece, il videogioco, con la sua storia, le sue caratteristiche e, lo ripetiamo, il suo spirito.

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Resident Evil sembra avere la sua strada anche al cinema

Gianmaria Tammaro