Perché "Ricomincio da tre", dopo 45 anni, non invecchia mai

Quarantacinque anni fa arrivava per la prima volta al cinema “Ricomincio da tre”, il film che segnò l’esordio alla regia di Massimo Troisi. Fu difficilissimo distribuirlo. Nessuno sembrava essere interessato. Fulvio Lucisano, il produttore, ha parlato spesso di una certa resistenza nei confronti del Troisi attore e regista, specialmente all’inizio della sua carriera. Poi ci fu la presentazione a Messina, in anteprima, e da quel momento Troisi divenne una delle presenze costanti del grande schermo italiano. “Ricomincio da tre” segnò record su record, sia per gli incassi che per la permanenza in sala. Piaceva per la sua essenzialità, piaceva per la sua forza; e soprattutto piaceva per questo protagonista storto, magro magro, i capelli folti e ricci e una parlata svelta, sporcata di napoletano, con cui riusciva a ribaltare ogni situazione. Anche le più assurde. “Emigrante? No, veramente io un lavoro ce l’avevo” è uno dei tormentoni di “Ricomincio da tre” che, per certi versi, è un po’ il film-manifesto del cinema di Troisi: queste scene che coincidono con le battute, che fanno sia da premessa che da ossatura alla storia, e che poi di colpo lasciano spazio alle punchline. Stanno insieme morbidamente, senza nessuna grande fatica. A unirle sono il tono del racconto, a metà di tante cose, a metà della malinconia e della voglia di fare, e il protagonista. A un certo punto della sua vita, Gaetano decide di partire. Basta Napoli. Basta vivere con la famiglia. Va in Toscana dalla zia. Per farlo, chiede l’autostop. E già qui rischia di fare una brutta fine. Ma in “Ricomincio da tre” non c’è mai una tragedia vera, urlata, messa sotto il naso dello spettatore e sventolata in continuazione. La tragedia di “Ricomincio da tre” è una tragedia sottile, che si insinua, che dice tutto e che dice niente. E questo perché “Ricomincio da tre” è innanzitutto una commedia. Una commedia brillante, intelligente, che gioca con i luoghi comuni, che si diverte a ribaltarli, a riderne, che prende gli stereotipi e li usa prima come spinta propulsiva per la narrazione e poi come bersagli per frecciatine e battute. Gaetano si innamora e pensa di essere felice. Vuole ricominciare, sì, ma non da zero, vuole ricominciare da tre cose che gli sono riuscite bene e da cui non si vuole separare. A Firenze trova un lavoro, un’altra casa e una ragazza. Incontra nuove persone, entra in una nuova comitiva, e il suo mondo, improvvisamente, si allarga. Napoli non va mai via, in un certo senso rimane sempre in secondo piano: evocata, accennata, costantemente presente nelle parole e nell’ironia del protagonista, in questo suo pragmatismo confuso, che vuole fare più per evitare scocciature che per un reale desiderio di ottenere qualcosa. Vive sospeso, Gaetano. Uno sdraiato perennemente in piedi. Il suo migliore amico, Lello, interpretato da Lello Arena, lo va a trovare e si fa ospitare, si lamenta per i prezzi, che sono decisamente più alti, e finisce in ospedale. Gaetano e Lello si somigliano per tante cose; soprattutto, però, si somigliano per la consapevolezza che conservano del mondo, degli altri, di un certo modo di pensare e di trattare chi viene da un posto diverso. Sono abituati a incassare, ma sono abituati anche a rispondere, ad avere la battuta pronta, a trasformare ogni disfatta in una piccola conquista. “Ricomincio da tre” era, per la sua epoca, un film moderno, forte di una comicità che si preparava a rompere qualunque schema e a presentare al pubblico un nuovo protagonista. Non coincideva con quell’idea napoletanissima di messa in scena e di racconto. Anzi. Nonostante la sua natura profondamente comica, “Ricomincio da tre” si faceva notare per la malinconia del suo protagonista, per questa incertezza ridicola, a tratti tenera e a tratti affascinante. Gaetano non parte perché cerca un lavoro, perché ha paura di essere risucchiato dalla disoccupazione, dalla stanchezza e dalla Napoli post-terremoto. Gaetano parte perché vuole cambiare, perché ha bisogno di novità, di sentirsi parte di qualcosa di diverso e, allo stesso tempo, di più grande. Non ce la fa più a vedere il padre mentre prega nella speranza che gli ricresca la mano. Non ce la fa più ad aspettare fuori dal bagno, in attesa del suo turno. Non ce la fa più nemmeno ad andare al cinema con gli amici, ogni sera, per vedere l’ennesimo film. Non scappa; vuole solamente provare un altro tipo di libertà, una libertà che non abita a Napoli. “Ricomincio da tre” sembra chiudersi nell’incertezza, e invece ribadisce un punto fondamentale che ritorna per tutto il film: la voglia di accogliere, di stare e di non fuggire. È un film-manifesto perché è arrivato in un periodo preciso, quando si stavano affacciando sulla scena italiana anche altri comici-registi: Roberto Benigni, Carlo Verdone e Francesco Nuti. Troisi aveva qualcosa di diverso, qualcosa di profondamente suo. Qualcosa che aveva solo in parte a che fare con le sue radici partenopee. In questi giorni, al cinema Metropolitan di Napoli, è stata organizzata una rassegna per ricordarlo e celebrarlo, con ospiti, incontri e proiezioni speciali. Il primo appuntamento c’è stato il 29 marzo con “Il postino”, mentre l’ultimo è fissato per il 4 maggio con “Laggiù qualcuno mi ama”, il documentario diretto da Mario Martone. “Ricomincio da tre”, disponibile in streaming su Disney+ , è un film essenziale nella sua semplicità, e straordinario nella sua concretezza. Non esagera, non urla; non si impone. Scena dopo scena, battuta dopo battuta, ci offre tanti piccoli spunti su cui riflettere. E dopo quarantacinque anni non è invecchiato nemmeno un giorno. Sempre attuale, sempre divertente; sempre troisiano.

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Perché "Ricomincio da tre", dopo 45 anni, non invecchia mai

Gianmaria Tammaro