Una tac ai capolavori dell'arte

L’incontro avviene nello studio personale di Diana Bracco, alla presenza di un gruppetto di persone molto gentili che mi introducono al cospetto della presidente. Ci troviamo all’interno di un palazzo decisamente storico, Palazzo Visconti, un tempo dimora della famiglia che fece la storia della città, dove il biscione simbolo della casata dei signori e duchi che governarono Milano dal 1277 al 1477, fa bella mostra di sé su muri e colonne da molto prima che il celebre drago divenisse il simbolo di altre epoche, personaggi e poteri. Oltre che del Gruppo farmaceutico, Diana Bracco segue con passione gli interessi della sua fondazione di famiglia per occuparsi di donne, di scienza e di arte. In particolare, quello dell’arte, mi racconta, è un amore sviluppatosi nel tempo “sempre cercando di ricondurlo alla nostra origine di ricerca e di sviluppo, cioè al tema della diagnostica”. Arte, scienza e diagnostica. Per Diana Bracco è importante poter presentare la scienza arricchendola col riflesso dell’arte e portando nelle strutture sanitarie dipinti, quadri e ritratti per migliorare la condizione dei pazienti. O meglio – precisa la presidente che non ama definire paziente chi è malato - dei cittadini che si trovano in queste strutture per essere ricoverati e curati. Perché “ci sono degli studi che dimostrano quanto l’arte faccia bene al corpo e allo spirito”. In questo momento la Fondazione Bracco sta lavorando con l’ospedale della Ca’ Granda, ricostruito a Milano e che riporta tutto il fascino del periodo visconteo e sforzesco. “Portare l’arte negli ospedali contribuisce a far star bene le persone”, ribadisce la presidente, “ma più in generale pensiamo che più persone hanno facile accesso all’arte, meglio è, in ogni luogo, anche negli ospedali e nelle cliniche, per garantire così la massima fruizione dell’opera”. Un tac al Tintoretto La prima Tac, il primo esame diagnostico ad un’opera d’arte effettuato con tecnologie mediche, fu fatta al celebre “Ritratto di giovane dama” del Poldi Pezzoli, di Piero del Pollaiulo. Una grande emozione, ricorda Diana Bracco. “Andai io stessa a ricevere la Dama che arrivava con un camion super blindato, per un quadro che poi è piccolino, eh!”. E così il ritratto fu infilato nella Tac e furono scattate le fotografie in grado di restituire elementi preziosi per la comprensione dei materiali, dei tempi di realizzazione dell’opera e dei restauri. La seconda Tac – continua Bracco – fu realizzata sul ritratto di Ito Mancho, un quadro trovato per caso in uno sgabuzzino di Palazzo Trivulzio a Milano solo pochi anni fa. Anche in quel caso, le indagini hanno contribuito a fare chiarezza su molti aspetti dell’opera. L’esame diagnostico fu utile soprattutto ai chimici per i colori. “Uno crede che un colore sia un colore semplice; invece, dietro c’è un’enorme capacità di formulazione”, ci spiega la presidente. Attraverso l’esame scientifico in laboratorio dei colori si possono infatti raccogliere moltissime informazioni sulla datazione, provenienza e paternità dell’opera. E nel caso dell’Ito Mancho, questi dati hanno confermato che il ritratto al giovane samurai giapponese era stato realizzato dal figlio di Jacopo detto il Tintoretto, Domenico. Le radiografie al quadro servono a svelare quello che c’è sotto la superficie, come le modifiche apportate dall’autore nelle fasi di lavorazione. “Le abbiamo viste dappertutto”, continua Bracco, “Nel caso di Ito Mancho, nelle trine della gorgiera, che è stata nuovamente dipinta anni dopo la pittura originale. E poi anche nei cambiamenti che hanno riguardato gli occhi, perché lì dovevano fare nipponici, orientali”. Nel 2025 il dipinto del giovane samurai giapponese convertito al cattolicesimo, che insieme ad altri quattro compagni fece parte della celebre “Delegazione Tenchò” che fece visita a papa Gregorio XIII nel 1600 – la prima volta che un giapponese mise piede in Europa - ha guidato la “visitor experience” del padiglione italiano all’Expo di Osaka. La presentazione, fortemente voluta dell’allora commissario straordinario Mario Vattani oggi ambasciatore d’Italia in Giappone, fu coadiuvata da un robottino con le sembianze di Ito Mancho. Svelare ma non intaccare Sottoporre opere d’arte così delicate ad un esame medico con tecnologie così avanzate non rischia di danneggiarle? Quello della non invasività effettivamente è un tema. Abbiamo girato la domanda alla presidente Bracco che ci ha risposto così: “Danneggiare l’opera? Io le faccio una domanda parallela: lei quando va a fare una tac si sente danneggiato? No naturalmente, esce come prima, in più ha la fotografia. Lo stesso vale per un’opera d’arte sottoposta ad una tac o altro esame diagnostico. Noi non siamo invasivi nella nostra operazione, assolutamente no. Il nostro motto è svelare senza minimamente intaccare l’opera. È un po' come con le persone, perché lei va all’interno di un corpo umano e raccoglie tante informazioni. Informazioni diverse ma che in modo analogo trova in un’opera d’arte”. I pentimenti di Caravaggio Solo pochi anni fa, a Palazzo Reale, è stata organizzata una mostra che raccontava gli aspetti tecnologici e scientifici applicati alla scienza. “Noi abbiamo fatto una bellissima cosa con Caravaggio qui a Milano. Dietro ogni dipinto c’era la lettura con le indagini diagnostiche. Il pubblico era interessatissimo”, racconta la presidente, “si vedevano tutti i pentimenti di Caravaggio. C’erano molti avanti e indietro, era davvero stimolante seguire il progressivo divenire del capolavoro. Un modo totalmente nuovo di conoscere un’opera d’arte. L’impatto che si ha con essa è sempre emozionante, ma dietro c’è tutto un lavoro di intelligenza, di cura, di ragionamento”. Stratigrafie, radiografie, tac, infrarossi, ultravioletti, imaging iperspettrale. Un viaggio sorprendente all’interno del dipinto, che ci rivela una sua “vita segreta” e di decisioni nascoste, pentimenti, cambi di committenza. Tutti elementi che sfuggono all’osservazione diretta e che sono rimasti per secoli celati sotto la superficie e che ci ricordano che ogni opera d’arte è, in fondo, come un essere umano: da conoscere, decifrare e curare.

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Una tac ai capolavori dell'arte

John Pedeferri