Lasciamo che questa Odissea ci si infili in ogni piega del sentire

“Chiunque conosce il mondo del cinema sa che ci sono film di cui, ancora prima di avere scritto una sola parola della sceneggiatura, si può essere sicuri che verranno portati a termine; mentre ce ne sono altri che, anche dopo avere scritto centinaia di pagine del copione, altrettanto sicuramente non verranno compiuti. Ora, col fiuto ormai sperimentato dello sceneggiatore professionale, io riconobbi subito, mentre Battista parlava, che questa Odissea era appunto uno di quei film di cui si parla molto, ma che alla fine non si fanno. Perché questo? Non avrei saputo dirlo, forse per la smisurata ambizione dell’opera, forse per…". Fatalmente, mi ritrovo a leggere per la prima volta Il disprezzo di Alberto Moravia e arrivo a queste pagine poche ora prima di farlo- e vedere L’Odissea di Christopher Nolan. Ho accuratamente evitato, finora, qualsiasi opinione al proposito, perfino quella della mia dirimpettaia che torna dal cinema mentre io esco per andarci- non mi dire niente, Giulia ti prego: niente. Mi accompagna dunque, senza che gliel’abbia chiesto, solo Riccardo Molteni, il protagonista di Moravia che ispirò Godard, e che, mentre lotta con il sospetto che la moglie non lo ami più, si ritrova investito dal narcisismo grandioso e vanesio di un produttore e comincia a buttare giù la sceneggiatura di quest’Odissea. Un’Odissea di cui non crede di sentire il bisogno e per cui di conseguenza non crede di avere idee- se non quella di eliminare gli dei, quegli “inconcludenti chiacchieroni, indaffarati a decidere cose che potevano essere benissimo decise dai protagonisti”. Poi entro in sala, si spengono le luci. Dopo sette minuti, anche Riccardo Molteni non c’è più. Non c’è più nessuno, più niente che non arrivi dallo schermo che ho davanti, dalle visioni di Nolan, le ossessioni, dalla comprensione profonda di loro, di noi, dalla ferita che, nel mondo e in ogni cuore, si apre ogni volta che la legge di Zeus viene infranta. Ci sono il Cavallo, il Ciclope, le mani di Circe, gli occhi di Eumeo, la coda di Argo, c’è Sinone, non c’è Achille, per incontrare i morti non si scende, sono loro che salgono… È inutile aggiungermi ai cori di persone più qualificate di me per elencare la grandezza, il coraggio o cercare il senso delle scelte di Nolan: e poi questo spazio, lo sappiamo, è dedicato al riflesso di quello che succede là fuori nel nostro qui dentro. Dove magari, come succede a Riccardo Molteni, chi amiamo non ci ama più- e allora, dall’impresa di Nolan, ci verranno incontro Menelao e lo sfregio sulla faccia perfetta di Elena. Qui dentro: dove ci sentiamo saccheggiati, abusati proprio da chi stavamo accogliendo a casa nostra- ed ecco Penelope, dietro la sua porta scorrevole semitrasparente. Qui dentro dove abbiamo paura, dove ancora più di Trump in sé ci spaventa il Trump in noi- e inevitabilmente ci vergogniamo di tornare a casa, da chi ha fiducia nella persona che dovremmo, potremmo essere. Qui dentro dove Bologna, dove Gaza premono. Insomma, per fortuna Nolan non ha eliminato gli dei, così Atena potrà a lungo continuare a piangerci, occhi negli occhi- ricordandoci quando abbiamo esagerato, che stiamo esagerando. Perché, se glielo permetteremo, questa Odissea ci si infilerà in ogni piega del sentire, dell’abitare il passato, il presente, l’orizzonte. Fosse solo per “la smisurata ambizione dell’opera” che per fortuna non si è limitata al capriccio di un narcisista grandioso: è stata portata a termine. È diventata una preghiera.

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Lasciamo che questa Odissea ci si infili in ogni piega del sentire

Chiara Gamberale