Il Diavolo veste Prada 2 è il film che oggi racconta i quarantenni meglio di tutti

Dicono che al cinema l'unico investimento senza rischio sia la nostalgia. Alle idee nuove si preferisce puntare su un soggetto nel quale il pubblico si riconosca, si identifichi. Per questo in giro ci sono così tanti sequel, volumi due, revival e reboot . In un momento storico come questo, in cui le certezze, non solo economiche, sono a livelli drammaticamente bassi, non si può rischiare. Quelli che hanno passato gli anta, più deboli, che hanno vissuto la crisi finanziaria del 2007, quella del debito europeo, la pandemia, meno ricchi dei loro genitori alla loro età, di rischiare non ci pensano proprio. E qui si arriva a Il Diavolo veste Prada 2, in sala in tutto il mondo in questa primavera 2026 di ennesimo nuovo disordine mondiale, pronto a distrarci a suon di tacchi sui pavimenti di marmo di Runway, borse firmate e scintillio di un mondo a cui tutti vorremmo appartenere. “Non essere sciocca, Andrea. Tutti vogliono essere noi”, ricordate? Un cult generazionale Per alcuni era vero. Sono passati venti anni – tanti sono dal 2006, quando usciva il primo leggendario film con Anne Hathaway e Meryl Streep - e alzi la mano chi non è mai intervenuto in una discussione su quanto Andy avesse fatto bene/male a lasciare il posto a Runway. Nel 2006 molti di noi erano piuttosto giovani. Chi vi scrive all'epoca si trovava più o meno nella stessa situazione di Andy. Facevo uno stage in una grande redazione e sapevo di voler fare la giornalista, no matter what. A qualunque costo. Nei decenni successivi mi sono trovata nei panni di Andy, poi di Miranda e di nuovo in quelli di Andy. In pratica, sono cresciuta con Andrea Sachs e molti di noi oggi hanno adesso la stessa età che ha lei nel film sequel – più di quaranta, meno di cinquanta. E gli stessi problemi. Di lavoro, di carriera, economici, esistenziali. Abbiamo sempre pensato che Il Diavolo veste Prada fosse un film sul mondo dell'editoria della moda, in realtà è un'opera che ci racconta così profondamente da essere considerata un film generazionale. Come La febbre del sabato sera per i giovani degli anni Settanta o Breakfast Club per quelli degli anni Ottanta. O la serie Euphoria, per la Gen Z adesso. La festa è finita Sapevamo che Il Diavolo veste Prada 2 avrebbe raccontato la crisi dell'editoria, quella di Runway, rivista cartacea in difficoltà con gli investitori pubblicitari, con Miranda costretta a ridimensionarsi per fronteggiare un mondo che intorno a lei è cambiato. Nel film deve continuamente rivedere ciò che dice. C'è un HR che la obbliga a smorzare i commenti taglienti. Deve tenere conto delle scelte di un team di specialisti e ottimizzatori che dettano legge al suo posto, è costretta a fare riunione nella caffetteria del giornale, dove non aveva mai messo piede. Pure i vestiti non sembrano davvero i suoi ma scelte legate a qualche necessità che ci sfugge. Quanto a Andy, perde il lavoro per cui ha sgobbato per venti anni con un messaggio e si vede obbligata a ricominciare a oltre quarant'anni ripartendo, ironia della sorte, da Runway, che aveva lasciato per scelta anni prima ma che adesso rappresenta un lavoro che le serve disperatamente. Come se non bastasse l'amarezza di vederla scrivere di skincare - lei, pluripremiata giornalista d'inchiesta - la vediamo rincasare in un appartamento malridotto, dove l'acqua che esce dai rubinetti ha un colore da incubo. La accompagniamo nel tour di appartamenti in affitto che non può permettersi. Tutto troppo reale e poco Runway. Andy si tiene a galla facendo ciò che ama. Ha sacrificato la sua vita – ci dice che ha congelato le sue uova - per fare spazio a un lavoro che ha perso in un batter di ciglia. Per non dire del fatto che non riesca a trovare un uomo decente con cui uscire. Emily invece, l'assistente di Miranda interpretata da Emily Blunt, è passata dalla parte di chi ha il potere. Lavora per una Maison del lusso e sta per accalappiare un super ricco, un magnate, una figura immaginaria e fin troppo reale, che potrebbe comprare Runway e tutta Manhattan. Un uomo che il film ci fa detestare a partire dal suo stile athleisure che manifesta tracotanza. Nigel sembra rassegnarsi al fatto che la festa sia finita. Moda, arte, sforzo collettivo e altri rimedi per salvare il mondo È tutto qui il mondo? Finisce così? Siamo entrati al cinema per distrarci, per perderci nel fruscio dei vestiti firmati, per farci accecare dalle luci delle sfilate e invece soffriamo coi nostri beniamini. In un mondo che tiene stretti in una morsa chi ha le risorse e chi no, chi decide e chi soccombe, c'è ancora qualche mossa da fare per riprendersi la creatività, la passione, gli ideali, in ultimo, un briciolo di umanità? Proprio qui ricomincia il sogno con la moda che torna a farci volare alto. Andy, Miranda e Nigel volano a Milano e portano gli spettatori alla Fashion Week, quella vera del 2025, dove sono state realizzate le riprese del film. E in Italia si sogna forte. Gli abiti si rivestono di pailettes, le luci si alzano, la forza del Cenacolo di Da Vinci è spiazzante. Sarà ancora la bellezza a salvare il mondo? La risposta è sì. Quella e un paio di astuzie in stile Miranda. Se il primo Diavolo Veste Prada aveva spalancato le porte su un universo seducente e pericoloso, mostrato il peso dell'abnegazione e delle nostre scelte, il sequel ci mette davanti a un mondo irreversibilmente mutato e che richiede uno sforzo collettivo per essere rimesso a posto. In questo senso, offre una risposta alle ansie di chi oggi, nel bel mezzo degli anta, vive nella certezza che dovrà farsi più forte e più acuto in vista della tempesta che quasi certamente si abbatterà domani. Miranda chiede ad Andy "Siamo un team, adesso?" e la cosa sorprende noi quanto lei perché mai avremmo pensato di vedere combattere su un terreno comune due persone inconciliabili ma se perfino Miranda può cambiare, cosa impedisce a noi di farlo?

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Il Diavolo veste Prada 2 è il film che oggi racconta i quarantenni meglio di tutti

Vittoria Romagnuolo