La bomba sul volo Pan Am 103, raccontare Lockerbie puntando sui fatti

Nel giro di pochi mesi sono uscite due serie sull’attentato al volo Pan Am 103. Una è disponibile su Sky e NOW e si intitola “Lockerbie - Attentato sul volo Pan Am 103”; il protagonista, interpretato da Colin Firth, è il padre di una delle vittime dell’attentato e il racconto si concentra sulla sua ricerca della verità. La seconda, in streaming da qualche giorno su Netflix e andata in onda più di un anno fa sulla BBC, si intitola “La bomba sul volo Pan Am 103” e fa una scelta diversa: non parte dalle famiglie delle vittime, ma da chi ha indagato sull’attentato, arrivando alla condanna di uno degli attentatori. In entrambi i casi, parliamo di due miniserie, rispettivamente di cinque e sei episodi. “La bomba sul volo Pan Am 103”, però, è divisa in capitoli differenti, scanditi sia dall’avvicendarsi dei vari responsabili delle indagini, soprattutto sul fronte scozzese, che dal passare del tempo. La scelta di rimettere al centro i fatti Parliamo di una storia che copre un periodo di più di dieci anni: dalla fine degli anni Ottanta ai primi anni Duemila, con il processo e la condanna. E spesso mancano delle transizioni o delle scene di raccordo per salutare, diciamo così, i protagonisti che vanno via e che vengono sostituiti. In questo modo, il racconto può mantenere un ritmo spedito. Riesce difficile affezionarsi ai personaggi che vengono introdotti durante l’ultimo episodio, dove cambia nuovamente la prospettiva sulla storia. Da un punto di vista puramente drammaturgico, questa distanza rappresenta – o almeno, potrebbe rappresentare – un problema: proprio perché non c’è il modo per lo spettatore di creare un qualche tipo di legame con i volti che gli passano davanti. Il punto della serie, però, è riuscire a rimettere al centro uno degli attentati terroristici più feroci della storia moderna del Regno Unito, e quindi quello che conta davvero sono i fatti, con la loro ricostruzione, con l’impegno degli investigatori, da una parte all’altra del mondo, con gli elementi che di volta in volta vengono rivelati, come l’attività dei servizi segreti libici, e il ruolo cruciale dei parenti delle vittime, soprattutto per il cambiamento delle regole di sicurezza per le compagnie aeree e gli aeroporti e per la pressione messa ai governi degli Stati Uniti, del Regno Unito e degli altri paesi coinvolti. Fatti e personaggi condensati e sintetizzati In sei episodi, si susseguono diversi personaggi: alcuni sono inglesi, altri americani; altri ancora sono tedeschi e maltesi. Come spiega una breve introduzione all’inizio di ogni puntata, fatti e personaggi sono stati condensati e “sintetizzati” ad hoc per rappresentare pienamente ogni situazione, con il lavoro delle autorità e dei volontari. Non ci sono colpi di scena – non nel senso più classico del termine. Ci sono piste differenti, sì, e c’è la ricostruzione dell’esplosione del volo Pan Am 103, in cui hanno perso la vita duecentosettanta persone, inclusi undici residenti di Lockerbie, il paese scozzese coinvolto nell’incidente. Il racconto segue una progressione precisa, fatta di incomprensioni, di passi indietro e di errori, e poi di pregiudizi, di fraintendimenti e di una resistenza strana, pressoché ingiustificata, tra le varie agenzie investigative . Equilibrio tra intensità emotiva e numeri È una serie solida, “La bomba sul volo Pan Am 103”. Jonathan Lee e Gillian Roger Park, che si sono occupati della scrittura sotto la supervisione di Adam Morane-Griffiths, e Michael Keillor, che ha firmato la regia di tutti gli episodi, sono stati particolarmente attenti nel mantenere un equilibrio tra le sequenze più intense, soprattutto dal punto di vista umano, e quelle in cui vengono elencati i numeri, analizzati i resti dell’aereo e messe insieme le prove. Si respira una qualità precisa, in tutte le scene: una qualità che ci parla della televisione inglese, della sua tradizione e di un certo modo di vedere il racconto seriale; una qualità che si affida costantemente agli attori e al loro talento – per fare qualche nome: Connor Swindells, Eddie Marsan e Peter Mullan – e che non si abbandona mai, nemmeno per un istante, alle soluzioni più facili e ovvie, non per quanto riguarda la ricostruzione degli eventi. Il confine tra finzione e cronaca, tra invenzione e documentario, è estremamente sottile in questa serie. E più volte, anzi, finisce per scomparire, portando a una sovrapposizione evidente e voluta tra le due cose: non c’è presupposto migliore della verità, e non c’è modo migliore di raccontare la verità che limitandosi all’essenza dei fatti. Senza edulcorarli, senza esagerarli. Senza provare a condire di ulteriore tensione una storia tragica e importante come questa.

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La bomba sul volo Pan Am 103, raccontare Lockerbie puntando sui fatti

Gianmaria Tammaro