Cremonini Live26, Andrea Staleni: "La mia magia è vestire i sogni"

E debutto fu. Cesare Cremonini ha aperto il suoi tour "grandi spazi", ribattezzato Cremonini Live26, al Circo Massimo, dove è prevista anche una seconda data. Poi arriveranno l’Ippodromo SNAI La Maura di Milano , la nuova area dell’Autodromo Enzo e Dino Ferrari – Music Park Arena di Imola e gran finale alla Visarno Arena di Firenze . Sei appuntamenti nei più importanti green field italiani che accompagneranno l'artista bolognese al nuovo disco, che uscirà entro la fine di questo anno e che segnerà una svolta importante: il progetto sarà più intimo, avrà come protagonista il sassofono e, come ha raccontato Cesare Cremonini stesso, "sarà molto Rock'n'Roll, in qualche modo mi ricorda Squerez? il mio album d'esordio". L'artista bolognese ha incantato quasi un milione di spettatori in meno di un anno e oltre 350 mila persone parteciperanno a questi sei concerti. Al fianco di Cesare Cremonini nella costruzione della magia c'è Andrea Staleni, direttore di produzione, un artigiano illuminato che lavora per lo più nell'ombra per fare sì che ogni venue indossi il vestito migliore affinché l'artista possa sentirsi a casa e, di riflesso, fare sentire a casa la sua gente. Mi racconta l’incipit della favola che è iniziata a Roma, al Circo Massimo? Noi in primis abbiamo un avant tour, una produzione che ci anticipa nella costruzione dei servizi della venue partendo da zero, poi ci sono il ferro dal palco, le quattro torri che sono parti costruttive che richiedono una settimana di tempo e noi eravamo a Gorizia per la data zero. A Roma come siete stati accolti? Il Circo Massimo era già settato per accoglierci, ti dico solo che ci muoviamo con circa 50 bilici. Sono serviti due giorni per montare audio, video, luci, tecnologia, laser e quanto occorreva. Roma è speciale, ma il Circo Massimo di più. Il Circo Massimo ha sempre un compromesso, è una location con compromessi fisici, tutto lo show va modificato per riuscire a montarlo e noi siamo arrivati al pelo. Cesare era in condizione di performare, le prove erano il momento per metterlo in condizione di prendere le misure, se scende dal palco soddisfatto anche noi lo siamo. In questa estate fate il Circo Massimo, Imola e altre situazioni ognuna diversa: come vi ci approcciate? È così. Ogni singola data è un progetto a parte, negli stadi cambia poco, sono più ristretti. A San Siro e all’Olimpico si suona sui lati lunghi, altre date su quelli corti che è l’unica destabilizzazione. Al Circo Massimo la passerella va rivista, dipende dagli spazi e dalla capienza, le coordinate delle torri cambiano, qui abbiamo sei linee di delay audio mentre a Imola saranno dieci o dodici. Inoltre qui arriviamo con i mezzi pesanti dove ci serve mentre a Imola necessitano i trasbordi. Ho notato che al Circo Massimo le torri sono parte dello show e non elementi aggiuntivi. Vero, lì le torri sono parte dello show, sono una estensione del palco ed è una volontà precisa di Cesare per l’immersività dello show, per arrivare nel mezzo del pubblico. Crede che il pubblico abbia la percezione del lavoro oscuro che fate? Sul lavoro dietro non lo so ma sono certo che percepisce lo show, l’immersività c’è, capisci che quelle torri che vedi che non sono posizionate a caso ma hanno uno funzione ben definita. Quando scatta il suo lavoro? La missione è portare l’idea creativa dalla carta alla realtà, io fino dal giorno zero sono coinvolto anche per dire se si può fare o meno… ma comunque il lavoro comincia. Ha un sogno? Un luogo non posso dirlo ma io ho già fatto i primi Jova Beach, sulle spiagge e in montagna, e ti confermo che è lo show che fa la differenza, i contenitori sono importanti e te lo dico dopo avere finito due cerimonie olimpiche. Ma la magia è nel come li vesti i sogni.

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Fabrizio Basso