Come Annecy è diventato centrale per l'industria dell'animazione

Non ha più senso parlare dell’animazione come di un fenomeno passeggero o di una tendenza destinata a esaurirsi rapidamente. L’animazione, in tutto il mondo, è una realtà importante e consolidata. Il mercato audiovisivo, specie negli ultimi anni, ha trovato proprio in film e serie animate i suoi campioni più importanti. Pensiamo ai film della Illumination, con il recente successo del film di “Super Mario Galaxy”, che ha superato il miliardo di dollari d’incasso, al caso di "KPop Demon Hunters", disponibile su Netflix. O a “Ne Zha 2”, che è diventato il quarto miglior risultato della storia del cinema, con 2,2 miliardi di dollari. Ma pensiamo anche alle serie di "Arcane", di “Rick and Morty”, alla nuova ondata di anime con “DanDaDan” e “Witch Hat Atelier”, agli incassi di “Chainsaw Man” e di “Demon Slayer” al cinema. E poi le autoproduzioni indipendenti su Youtube, sostenute sostanzialmente dal pubblico tramite crowdfunding. Le piattaforme streaming sono sempre più interessate a consolidare la loro offerta sull’animazione. E lo stesso vale per i grossi studios cinematografici. In Europa ci sono Paesi come la Francia che continuano a investire nell’animazione e che vedono i loro film andare agli Oscar. Il festival di Annecy non rappresenta più una nicchia o un evento rivolto agli appassionati, e l’edizione di quest’anno ne è stata l’ennesima dimostrazione. Al di là di quelli che sono i problemi strutturali dell’organizzazione, è evidente il ruolo strategico che Annecy riveste per realtà internazionali come Netflix e Warner Bros. Entrambe hanno usato l’evento di quest’anno per fare i loro annunci più importanti e per mostrare al pubblico e agli addetti ai lavori le loro prossime novità. Uno spazio di incontro e promozione Annecy ha risposto a una necessità strutturale del mercato e dell’industria. Quella, cioè, di avere uno spazio di incontro e di promozione, da usare come piattaforma e come trampolino di lancio per i propri progetti. Annecy, poi, si è prestata perfettamente a questo scopo per un altro motivo: la sua storia. Non è un festival nuovo, o almeno non è così nuovo come lo sono altri eventi. È stato fondato nel 1960, più di sessantacinque anni fa. Per un periodo, dal 1963 al 1997, è stato biennale. Poi è tornato a essere annuale. Il festival di Annecy non si occupa unicamente di lungometraggi o di serie tv; si occupa anche di cortometraggi e di produzioni più sperimentali. Per l’industria italiana non rappresenta ancora un appuntamento importante: gli addetti ai lavori e i produttori che ci vanno sono pochi; nella maggior parte dei casi, non sembra esserci né l’interesse né tantomeno l’intenzione di provare a inserirsi all’interno di un mercato potenzialmente internazionale. Uno spazio più unico che raro Il modello di Annecy è un modello che, per ora, sta mostrando soprattutto i suoi aspetti positivi, quantomeno da un punto di vista esterno, che non appartiene a chi ci lavora o a chi conosce intimamente la realtà del festival. È vero che l’apertura degli ultimi anni alle major americane sta riducendo, anche se non di molto, la presenza di film più autoriali e, lo ripetiamo, sperimentali. È altrettanto vero, però, che è proprio questa apertura che sta permettendo ad Annecy di crescere e di trovare una nuova stabilità. Mentre i grandi eventi come la Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia e il Festival di Cannes fanno molta fatica a selezionare e a coinvolgere nelle loro competizioni ufficiali titoli animati, e al di là dei vari Comic-Con dove vengono organizzate presentazioni delle serie tratte dai fumetti Marvel o DC, Annecy resta uno spazio più unico che raro, che nel corso di questi anni ha saputo non solo intercettare le grandi novità dell’animazione, ma anche partecipare alla definizione di un gusto comune. È chiaro che è sempre più importante riuscire a costruire dei momenti di sintesi in cui analizzare il mercato e i suoi successi, e in cui dare modo agli autori di poter raccontare il loro punto di vista o perché hanno deciso di lavorare a una determinata opera. Una cosa del genere, ovviamente in scala ridotta, succede anche in Italia alla VIEW Conference, giunta oramai alla sua ventisettesima edizione. Rispetto ad Annecy non c’è un vero e proprio concorso, e l’attenzione è rivolta principalmente agli incontri e agli approfondimenti con gli ospiti – non mancano né i premi Oscar né i grandi maestri dell’animazione. Per certi versi, VIEW Conference è un evento rivolto soprattutto agli addetti ai lavori o a chi, comunque, vuole lavorare nel settore. Come Annecy, meriterebbe più considerazione da parte della nostra industria. Il rischio, ancora una volta, è quello di rimanere indietro rispetto al mondo intero.

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Gianmaria Tammaro