Stefania Sandrelli compie 80 anni e Io la conoscevo bene resta un film che non invecchia

"Lettera affettuosa di scherno con bistecca". Con questo dadaista calembour Stefania Sandrelli abbraccia il suo primo ruolo da vera protagonista, e il film è Io la conoscevo bene, girato nel 1965 da Antonio Pietrangeli, grande autore colpevolmente dimenticato, cui il cinema italiano deve più di quanto abbia mai ammesso. Eppure bastano quei quattro secondi iniziali — la lettera, lo scherno, la bistecca, il sorriso obliquo di Adriana — per capire che siamo davanti a qualcosa di raro: un film che sa già come andrà a finire, eppure ti tiene inchiodato fino all'ultima inquadratura. Una dolce vita avvelenata Al netto della bellezza e del talento di Sandrelli, nata il 5 giugno del 1946 a Viareggio, il film appare girato ieri. Un viaggio da Pistoia a Roma di sola andata, una dolce vita avvelenata, la marcia funebre di una marionetta dalle mani bucate. Adriana Astarelli — in arte Adria Astin, nome d'arte di terza fila quanto di terza fila è il destino che la attende — è una sirena al sole, una giovane ninfa provinciale soffocata dalla società dello spettacolo e dalla società dei magnaccioni. Ha molti amanti: un balordo sciupafemmine, un talent scout col contatore Geiger nella capoccia, un meccanico, uno scrittore che la descrive con la precisione chirurgica di chi conosce il male senza volerlo guarire. «Ambizioni zero. Morale nessuna, neppure quella dei soldi, perché non è nemmeno una puttana. Per lei ieri e domani non esistono. Vive minuto per minuto. Prendere il sole, sentire i dischi e ballare sono le sue uniche attività. Per il resto è volubile, incostante, ha sempre bisogno di incontri nuovi e brevi. Non importa con chi. Con se stessa, mai.» Come scriveva il poeta russo Sergej Aleksandrovič Esenin ne L'uomo Nero, «le anime maldestre ebbero sempre fama di infelici». Pietrangeli volle Sandrelli contro il parere di tutti — la produzione sognava Natalie Wood, Catherine Spaak, persino Brigitte Bardot — e quella scelta è la misura del suo genio. L'attrice, come ha ricordato lei stessa, dovette persino litigare con Gino Paoli, il suo fidanzato dell'epoca, ferocemente contrario: «Sei giovane, vieni dalla provincia come lei, ti associeranno ad Adriana e ti limiterà». Paoli aveva ragione e torto insieme, come spesso accade agli innamorati. Aveva ragione nel prevedere il rischio. Torto nel non capire che abitare un personaggio così — tenerlo dentro e tenersi fuori — è la vera prova di un'attrice. Sandrelli passò quella prova con un voto che non si dà quasi mai La sceneggiatura firmata da un'Italia che sapeva guardarsi Dietro la macchina da presa c'era Pietrangeli. Dietro le parole c'erano lui, Ruggero Maccari ed Ettore Scola — che ad aprire la porta del provino a Stefania fu proprio Scola, con un sorrisone che la mise subito a suo agio, e lei all'epoca non sapeva ancora chi fosse. Trio formidabile: la sceneggiatura di Io la conoscevo bene è un meccanismo ad orologeria, ogni personaggio maschile una variazione sullo stesso tema, la predazione, ogni scena una tappa di un percorso che ha la forma apparente della commedia e la sostanza di una tragedia greca. Il Nastro d'argento al miglior regista e alla migliore sceneggiatura nel 1966 fu il minimo sindacale. La colonna sonora come cronaca sentimentale La musica in questo film non è sottofondo: è strumento narrativo, quasi personaggio. Piero Piccioni firma il commento musicale, ma è la sequenza delle canzoni a scandire le tappe del viaggio al termine della notte di Adriana. Da Peppino di Capri a Sergio Endrigo, dalle Gemelle Kessler a Ornella Vanoni, passando per Mina — Eclisse twist, Addio, E se domani — il paesaggio sonoro del boom economico si trasfigura in paesaggio dell'anima, o meglio della sua assenza progressiva. Tra parrucche, abiti, scarpe, braccialetti, meches e smalto per unghie, la cosmetica si trasfigura nella scienza del cosmo: Adriana si costruisce e si smonta come un set cinematografico, e la musica è sempre lì, a ricordarti che fuori il mondo balla mentre lei affonda. Se fosse un cocktail Se Io la conoscevo bene fosse un cocktail sarebbe il Boom — Bianco Sarti, Gin Rosé e gin secco — come recita una delle ultime battute degli appunti di regia circolati ai tempi del film, quasi un testamento ironico lasciato sul bancone. Un drink italiano, ovviamente, figlio del miracolo economico e della sua sbornia collettiva. Limpido in superficie, con quella nota dolce che inganna, e poi un retrogusto amaro che non va via. Si beve facilmente, troppo facilmente, e quando ti accorgi di averne bevuto troppo è già tardi. Cary Grant diceva che l'alcol è un liquido prezioso, conserva tutto tranne i segreti. Io la conoscevo bene è esattamente questo: un film che non conserva i segreti di nessuno, li mette in vetrina sotto i neon di una Roma che non dorme mai e non si ferma mai a guardare chi sta cadendo. Ottant'anni e uno specchio che non mente Stefania Sandrelli compie ottant'anni il 5 giugno 2026. È diventata tutto ciò che Adriana Astarelli non poteva diventare: attrice completa, presenza capace di attraversare decenni e generi, da Bertolucci a Monicelli, da Comencini a Tornatore. Ma il film che la racconta meglio, quello in cui il talento e il personaggio hanno raggiunto una coincidenza quasi insostenibile, resta questo: 115 minuti in bianco e nero, una ragazza di provincia, Roma, il boom, e la consapevolezza che il futuro non è più quello di una volta — e forse non lo è mai stato. Estetista, maschera al cinema, volto nuovo al cinegiornale, poi più niente, meno di zero. Il rumore dei tacchi sulle mattonelle. Il vento del fallimento che soffia sulle tende. Gilbert Bécaud in giro su una 500 bianca. Io la conoscevo bene? Non so. Speriamo.

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Stefania Sandrelli compie 80 anni e Io la conoscevo bene resta un film che non invecchia

Paolo Nizza