Danza over 40, Silvia Azzoni: “Sul palco non bisogna più pensare, basta esserci”

When if not now . È nata da questo motto, e convinzione, la WINNDance Company, nuovissima formazione con sede a Stoccarda che ha riunito alcuni tra i migliori danzatori degli ultimi decenni. Come Diana Vishneva, Gil Romain, Marijn Rademaker, Silvia Azzoni e Mara Galeazzi. Tutti sopra i 40 anni. Una compagnia che ha appena debuttato alla Biennale Danza, chiudendo la ventesima edizione dal tema “Time does not exist”, con lo spettacolo Scirocco, un dittico composto da Death in Venice, creato da un collettivo di coreografi, e da Bridge of Sighs, nuovissima creazione del grande coreografo John Neumeier. Abbiamo incontrato Silvia Azzoni, nata a Torino nel 1973 e principal dancer del Balletto di Amburgo dal 2001. Avete appena debuttato alla Biennale Danza con la WINNDance Company, come è nata questa esperienza? Beh, a una certa età è strano pensare a un debutto . Ci sono stati tanti state tante prime volte nella mia carriera e sono sempre state quando ero molto giovane. Per me è davvero un regalo essere parte di questo gruppo di straordinari danzatori e artisti che conosco da tanti anni. Con alcuni di loro ci siamo incontrati in tutto il mondo, nei gala in Giappone, in Cina, in America. Sono sempre stati artisti che io ho ammirato e non avrei mai pensato di poter danzare in uno spettacolo insieme a loro. Marijn Rademaker e Slava Tutukin ci hanno dato questa opportunità di incontrarci e di mescolare stili ed esperienze diverse. Come si divide il palco tra primi ballerini ed étoile? Siamo tutte personalità molto forti, in fondo siamo tutti leader delle compagnie da cui proveniamo. Siamo sempre stati abituati a portare avanti noi lo spettacolo per cui è stato sorprendente e anche sfidante ritrovarci insieme in sala prove prima ancora che sul palcoscenico. Ognuno di noi ha dovuto trovare il proprio spazio e allo stesso tempo una complicità con gli altri. E ora che sul palco ci siamo immersi in questa esperienza condivisa è stato davvero meraviglioso. A proposito di esperienza e di maturità, cosa aggiunge e cosa toglie l’età sul palcoscenico? Aggiunge una pesantezza che non si ha quando si è giovani perché da ragazzi ci si butta, si fanno le cose molto spontaneamente anche se sempre con tanto lavoro. Adesso, con gli anni, non bisogna più pensare sul palco, bisogna soltanto esserci. Con la propria personalità e il proprio modo di essere. Anche solo questo riempie già molto la scena. Pensieri che riflettono perfettamente il tema di questa edizione della Biennale “Time does not exist”…. Ci sono pregiudizi nel mondo della danza per cui dopo una certa età si viene un po’ dimenticati. Sono pregiudizi che ci sono sempre stati e in realtà non appartengono solo al mondo della danza ma anche ad altri settori lavorativi. Noi danzatori a un certo punto non veniamo più inseriti negli spettacoli, ci si sente sempre più spostati fuori dal teatro. Certamente è vero che con gli anni alcuni balletti non si possono più danzare perché richiedono uno sforzo fisico che non è più sostenibile ma ci sono tanti altri spettacoli a cui possiamo dare un valore aggiunto. Coreografie magari create appositamente su di noi che ci permettono di fare uscire la nostra personalità in modo ancora più potente. E quando accade è qualcosa di unico, bisogna tenerlo e apprezzarlo come qualcosa di prezioso. Nella nuova creazione di John Neumeier Bridge of Sighs si sente un po’ proprio questa malinconia legata al passare degli anni? La malinconia c'è sempre perché si pensa continuamente a ciò che si è fatto nel passato. Ci si domanda sempre che cosa si riuscirà ancora a fare e che cosa no. Penso che sia una sensazione molto presente non solo nei danzatori ma proprio nell’uomo. Così il Ponte dei Sospiri, che è l’idea da cui nasce la coreografia, è un qualcosa che ci spinge al ricordo e che riporta in luce memorie molto forti di persone che non ci sono più. E un po’ un momento in cui ci si lascia andare a un sospiro ripensando alle persone care che ci hanno lasciato ma che in fondo restano con e intorno a noi.

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Danza over 40, Silvia Azzoni: “Sul palco non bisogna più pensare, basta esserci”

Chiara Ribichini