"Sorry, Baby" è già uno dei film più belli del 2026

“Sorry, Baby” di Eva Victor, al cinema con I Wonder Pictures, è uno dei film migliori di quest’anno. Lo diciamo adesso, a gennaio. Sappiamo benissimo che ci aspettano ancora undici mesi e che usciranno tantissimi altri film . Eppure c’è una qualità in “Sorry, Baby” che è veramente difficile da trovare altrove. Soprattutto, è difficile da trovare in un’opera prima. Quella che Victor ha messo in scena è una storia estremamente intensa e intima. Perché si infila tra le pieghe del dolore di una persona, tra i suoi tormenti, va avanti e indietro nel tempo, proprio per dirci che cos’è successo; e poi ritorna al presente del racconto e ci lascia un suggerimento su quello che, forse, sarà. Non ha senso scendere nei dettagli, e non ha nemmeno senso parlare di questo “grande male” che la protagonista, Agnes, vive. È importante affidarsi a Victor, ed è importante seguire le varie fasi che lei stessa ha tracciato in fase di scrittura. “Sorry, Baby” è ambientato in pochi spazi precisi: una casa, con le sue stanze calde, foderate di librerie; una foresta lontana dalla città; gli uffici di un’università, il retro di un fast food. Ed è pieno di dialoghi: quasi sempre a due, tra la protagonista e un altro personaggio; a volte, anche a tre. Victor non si limita a costruire la trama intorno ad Agnes; fa in modo che ogni cosa – anche la più piccola e apparentemente superflua – partecipi attivamente alla narrazione. E la narrazione, nel caso di “Sorry, Baby”, è un flusso continuo di pensieri, parole ed emozioni. È un flusso di scorci, di inquadrature fisse, di un’ironia sottile, mai spicciola, che spesso riesce a strappare una risata. Non è cinismo, quello di Victor. È un’altra cosa. È quella capacità quasi innata che hanno le persone di usare il sarcasmo per esorcizzare la paura o per sottolineare l’assurdità di certe situazioni. In “Sorry, Baby”, però, c’è anche un’altra cosa. E cioè l’imprevedibilità della vita. Proprio quando meno te l’aspetti, ti capita di incontrare uno sconosciuto che ti dice esattamente quello che hai bisogno di sentirti dire . Oppure può capitare di trovare un gattino per strada e di decidere che è finalmente arrivato il momento di ricominciare a credere nella speranza e di vedere il mondo nella sua complessità e ampiezza, senza limitarsi, senza restare soli, senza tenere lontane le persone. E poi ci sono gli amici , e sono gli amici veri, quelli che non ti prendono in giro, che non ti dicono frasi banali e di circostanza; ma che ti stanno accanto, che ti ascoltano, che sanno quanto sia importante non fare niente di eccezionale per farti sentire visto e capito. “Sorry, Baby” è un film di atmosfere: quella della casa in cui vive la protagonista, di giorno così accogliente e di notte silenziosa; quella dell’università dove c’è una freddezza intensa, alienante, che viene spazzata via solo in alcuni momenti; quella del mondo esterno, tra prati ricoperti di foglie e neve e alberi rinsecchiti per l’inverno. Ed è un film di parole: quelle giuste, quelle dolorose; quelle che sottintendono mille altri significati, quelle che invece vogliono dire esattamente come stanno le cose, che non si nascondono, che non cercano compromessi, che graffiano, feriscono, che entrano nei pensieri come aghi appuntiti. Anche se questo è il suo primo lungometraggio, Victor dimostra di avere una consapevolezza profonda del mezzo. Si prende il suo tempo, va con calma, non insegue niente e nessuno. Mostra quello che vuole mostrare nell’esatto modo in cui vuole mostrarlo. E la sua non è lentezza o prolissità narrativa: ogni passaggio – che sia una pausa silenziosa, un’inquadratura o un dettaglio del volto dei protagonisti – serve a mettere insieme un mosaico più ampio, variopinto e complesso, in cui è importante tutto, non solo un aspetto specifico. Colpisce pure la straordinaria maturità di Victor, che è la stessa maturità che hanno gli autori e le autrici più navigati, che nonostante il tema, nonostante la pesantezza narrativa della storia, riescono a trovare una distanza da cui osservare e da cui poter intervenire chirurgicamente.

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"Sorry, Baby" è già uno dei film più belli del 2026

Gianmaria Tammaro