Alessandro Sugar: “Dentro lo studio di Ennio Morricone tra musica, memoria e passioni”

Entrare nel laboratorio creativo del suono, là dove la musica prende forma tra ricerca, studio e sperimentazione. È l’obiettivo della seconda edizione di SLAM, il Festival internazionale delle Colonne Sonore che CAM Sugar e Triennale Milano presentano dall’11 al 13 dicembre con un’anteprima al Teatro alla Scala il 29 novembre. Tra i protagonisti di una tre giorni di concerti, proiezioni, dj-set, workshop e talk il pioniere della techno Jeff Mills, il regista Romain Gavras, Hania Rani , e il giornalista e scrittore Stefano Nazzi. Un Festival che esplora i punti di contatto tra presente e passato partendo da grandi Maestri come Ennio Morricone. Del suo studio segreto CAM Sugar ha diffuso alcune foto inedite, che Sky Tg24 ha visionato in anteprima, insieme all’audio di un dialogo tra lui e Giuseppe Tornatore durante la fase creativa del film "Stanno tutti bene". Abbiamo parlato del valore di questi documenti storici e degli obiettivi del festival con Alessandro Sugar, responsabile dell’etichetta CAM Sugar. Come siete riusciti ad entrare nello studio segreto di Ennio Morricone? Lo studio non è non è mai stato mostrato al pubblico se non in un piccolo frammento del documentario di Giuseppe Tornatore Ennio. Abbiamo avuto accesso al suo studio grazie alla fiducia e alla collaborazione che c'è con tutta la famiglia Morricone. L’occasione è stata una nostra visita a Roma dovuta alla finalizzazione del processo di restauro di alcune musiche inedite ritrovate nei nostri archivi de "Il clan dei siciliani", che è una colonna sonora molto importante di Morricone. Così c’è stata data la possibilità di visitare la casa e il laboratorio creativo del grande compositore, un luogo che era molto personale. Sua moglie, Maria, ci ha raccontato che Ennio girava con la chiave al collo permettendo a pochissime persone di poter entrare. Cosa vi ha colpito? È stato molto affascinante entrare in una stanza dove il tempo sembrava essersi fermato. Ma allo stesso tempo si avvertiva la sensazione di essere in un luogo che era ancora vivo e in qualche modo contemporaneo perché in giro c’erano i suoi appunti non finiti. E poi era piena di musica catalogata e ordinata, non solo quella da lui stesso composta. C’erano i suoi premi. C’era la sua vita artistica e umana. Un organo, le foto di sua moglie Maria, alcune locandine. E poi c’erano tutte le sue passioni: gli scacchi, i testi su Bach, i libri sulla Roma, gli amuleti. C’erano tutte le sue diverse anime. Oltre alle foto inedite dello studio di Morricone avete appena diffuso anche un audio di un dialogo tra lui e Giuseppe Tornatore. Di cosa si tratta esattamente? È un altro ritrovamento che abbiamo fatto nei nostri archivi di CAM Sugar. È sostanzialmente un audio abbastanza intimo di loro che chiacchierano in studio proprio nella fase del processo creativo. Stavano lavorando alla colonna sonora del film "Stanno tutti bene". È un dialogo tra compositore e regista su piccole accortezze o cambiamenti che ciascuno vuole fare. Scherzano, si confrontano, si sente il grande affetto che li lega, la chimica artistica e umana che c’era tra loro. È un audio mai uscito prima che ci interessava moltissimo pubblicare perché riflette sia la missione culturale di CAM Sugar come etichetta sia quella di SLAM come Festival delle colonne sonore. Quale? Quella di riportare alla luce la musica di grandissimi compositori che hanno rappresentato l'età d’oro della creazione della musica per il cinema. Hanno prodotto talmente tanto che c’è ancora un mondo tutto da scoprire. Allo stesso tempo ci affascina vedere quanto i compositori contemporanei siano interessati alla musica di questi grandi maestri e vogliano proprio studiare e immergersi nel loro processo creativo. Per far dialogare queste due epoche da un lato divulghiamo, grazie al nostro grande archivio, il dietro le quinte spesso inedito del lavoro dei grandi nomi del passato, dall’altro abbiamo immaginato un festival come SLAM che sa mettere insieme il presente con la storia. Non solo concerti nel Festival SLAM ma anche workshop e talk. Qual è l'obiettivo di questa seconda edizione? L'obiettivo che ci siamo fissati è quello di non parlare solo di musica ma di andare anche oltre spiegando proprio la parte di creazione che c'è dietro l'opera finale. E poi vogliamo anche riconfermare il potenziale internazionale che ha questo tipo di repertorio italiano. È un qualcosa di abbastanza unico perché questo Festival riesce a mettere in contatto figure che vengono da tantissimi Paesi diversi, tutti affascinati dalla maestria dei grandi compositori italiani. Qual è invece il valore di restaurare e diffondere audio e materiali inediti che arrivano dai vostri archivi? Si tratta di brani che non sono stati associati a un'immagine perché non sono entrati nel film ma che denotano tutta la potenza e la forza della musica per colonne sonore. Una musica che è capace di andare appunto ben oltre l’immagine per cui è stata creata. Quanto l'intelligenza artificiale vi aiuta in questo lavoro di restauro? Tantissimo. La tecnologia è in costante evoluzione ed è talmente veloce che di settimana in settimana di fatto spuntano delle novità. Noi siamo un team molto giovane, per noi è abbastanza facile “cavalcare i tempi” ma sempre con grande rispetto della musica del passato che custodiamo. Nello specifico, l'intelligenza artificiale ci aiuta nello studio e nella catalogazione del nostro repertorio che conta circa 2500 colonne sonore. Un numero che è, tra l’altro, in costante aggiornamento. Ma ci aiuta anche nella realizzazione di cineconcerti come quello che faremo il 29 novembre alla Scala in collaborazione con la Cineteca di Bologna quando il capolavoro 8½ di Federico Fellini sarà proiettato con le musiche di Nino Rota eseguite dal vivo. L’I.A. ci permette infatti di separare la traccia audio dall'immagine del film e questa tecnica consente poi la riproduzione live della musica da parte dell'orchestra. Quindi l'intelligenza artificiale sostanzialmente ci permette di far conoscere a questa musica nuove frontiere di utilizzo.

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Chiara Ribichini