Va in scena l’anteguerra, sul palco ogni leader ha il suo fantasma

Tutto il mondo è un palcoscenico e va in scena la guerra, anzi, l’anteguerra. Nella rappresentazione a noi contemporanea ogni maschera ha un fantasma cui corrispondere e dunque, un Dramatis personae da compilare – a beneficio del pubblico – è presto fatto. Se Vladimir Putin si ispira dichiaratamente allo Zar Alessandro III e Xi Jinping, pur comunista, è clone dei più remoti Imperatori di Cina, se Recep Tayyip Erdoğan – sognando un impero ottomano nella società di oggi – è calato nel ruolo di Osman Gazi, se Narendra Modi, poi, primo ministro dell’India, restituisce la propria nazione all’antico nome Bharat, nientemeno riferendosi all’antico re Bharata, a chi, il Presidente degli Stati Uniti d’America, può essere accostato? Assecondando la suggestione che vede negli Usa l’inverarsi pop dell’Impero romano la domanda è retorica. Tra i cesari, infatti, Donald Trump – e sia detto senza ironia – può scegliere i calzari e gli allori di Caligola, di Vespasiano e financo di Eliogabalo. Fior di modelli, tutti questi imperatori, e non caricature per come sono stati raccontati dalla storiografia ostile e moralistica. E valga per tutti Nerone che non è quello del luogo comune ma l’imperatore su cui Massimo Fini ha scritto un memorabile libro. E Trump, giusto a immaginarlo tra le vampe di un incendio – mentre suona la lira – ne ha di Tigellini a corte... Tutto il mondo è commedia e la storia con la S maiuscola non insegna nulla e si ripete solo perché in cartellone – confidando nel pubblico bisognoso di conferme – propone repliche su repliche. Recite, insomma, corrispondenti a collaudati copioni. Come Alessandro III, per esempio – parliamo dello Zar in armi in Asia centrale – anche Putin paga pegno prendendosi l’inimicizia irrisolta dei britannici, da sempre in gara coi russi in The Great Game. Giusto a proposito di Eurasia anche la maschera di Zelensky ha il suo fantasma, ed è Alessandro I, re di Bulgaria. Come l’Ucraina oggi, con la Ue a far da tutore, la Bulgaria d’allora – un territorio già ottomano ma desideroso di sfuggire all’influenza russa – aveva infatti Austria e Gran Bretagna alle spalle e per il leader di Kiev, il ruolo sul palcoscenico del mondo, è appunto quello di Alessandro I, quel re di Bulgaria che Alessandro III tentò di rapire e destituire. Solo la commedia tra primo, secondo e terzo atto può aiutarci a scorgere la pericolosità degli intervalli chiamati anteguerra. Ancora più che la Seconda Guerra mondiale è la Prima a far da parametro. Ogni giorno ha la sua pistola e ogni evento – ultimo il sequestro della petroliera russa Marinera ma presto quel che sta per accadere in Iran – allude allo sparo di Gavrilo Princip. Radio Tirana trasmette sempre musica balcanica e senza tema di sentirsi parte in causa si attende il divampare della rappresentazione col distacco proprio di chi assiste da quella poltrona di prima fila che sono le news. Anche le notizie sono guerra, dunque palcoscenico. Tra guerra e anteguerra c’è la vita da raccontare. Nei giorni d’attesa ogni segno, perfino uno sguardo, è un presagio da decifrare. Nel darne conto il rullo della informazione macina dimenticanze, omissioni, oblii e malizie ed evidenze a comando: morti che pesano, necessariamente fotogenici, e altri – ancor più numerosi – che svaporano. Ogni giorno ha la sua pistola nella notte in cui tutti i barili di petrolio sono neri. Manco a dirlo si può ben dire: c’è del marcio in Danimarca, ed è ovviamente quel non detto sulla Groenlandia dove più che un principe, un Eliogabalo alla Casa Bianca fa sembrare facile ogni cosa. Come il temporale o una tempesta al chiuso di un teatro. La guerra va in scena e i codici in controluce dei teatranti – che sono pur sempre scavalcamontagne, dunque pratici di quella scienza che fa della terra un “mondo” – a renderci edotti dell’epilogo. Accade quando il sipario è chiuso, l’anteguerra chiama l’intervallo e il Bardo ha già concluso la sua rappresentazione: l’inferno è vuoto, e tutti i diavoli sono qui.

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Pietrangelo Buttafuoco