Lucca Comics, Gou Tanabe: "Disegno Lovecraft ma la mia paura sono le deadline"

Tra le tante cose che gli artisti giapponesi sanno fare particolarmente bene, in un modo che è tutto loro e solo loro, c’è il rappresentare l’orrore. La loro cinematografia sul genere è tra le più importanti al mondo, e non è un caso. C’è qualcosa nella loro cultura, che probabilmente parte da quel ricchissimo humus fatto di yokai e yurei, che dà loro una visione unica e chiaramente distinguibile. Stupisce dunque poco che il più grande interprete contemporaneo di H.P. Lovecraft a fumetti sia proprio giapponese. Gou Tanabe è nato a Tokyo nel 1975, dimostra almeno dieci anni in meno di quello che ha, è un uomo distinto e affabile. E da 17 anni ha dedicato tutto se stesso all’adattamento manga dei grandi racconti del maestro dell’horror di Providence. Ospite di Lucca Comics & Games con il suo editore italiano J-POP, Gou Tanabe ci ha raccontato del suo primo incontro con Lovecraft e del suo strettissimo rapporto con le opere di questo autore. Quando e come nasce la sua passione per H.P. Lovecraft? Ho conosciuto Lovecraft quando ancora non ero un vero mangaka, ero molto giovane e il mio editor mi aveva consigliato di leggere alcune grandi opere mondiali. Ne ho lette un po’ e quando mi sono imbattuto in Lovecraft mi sono reso conto che questo autore raccoglieva tutto il mio interesse. Che cosa significa per lei il terrore? Il terrore per me è quel tipo di paura che senti quando ti trovi in situazioni fuori dalla norma. C’è qualcosa che le fa paura? Prima di tutto le deadline, le scadenze per le consegne di lavoro, poi ho paura dei momenti in cui mi perdo o quando le persone che conosco sembrano cambiate, diverse. Il suo primo adattamento di Lovecraft è uscito nel 2007, in 17 anni ha pubblicato 11 sue versioni di altrettanti racconti. Ce n’è uno che ama più degli altri? Le mie opere preferite di Lovecraft sono Le montagne della follia e La maschera di Innsmouth, perché a mio avviso contengono tutte le caratteristiche principali di Lovecraft. Come sceglie un titolo di Lovecraft da adattare? A quanti vorrebbe arrivare prima di fermarsi? Scelgo i titoli che mi ispirano di più e quelli che gli stessi lettori desiderano, ne parlo col mio editor e poi prendiamo la decisione finale. Non abbiamo in programma di fare un determinato numero di adattamenti, andremo avanti finché i lettori lo desidereranno. Disegnare il terrore non è mai semplice, farlo con Lovecraft, benché esistano illustrazioni dei suoi mostri e adattamenti per lo schermo, forse è ancora più complicato. Lei come lavora allo studio delle atmosfere e del design dei mostri che disegna? Cerco di rappresentare il terrore descrivendo anche ciò che sta intorno, i dettagli più piccoli, l’atmosfera e l’ambiente, ritraendo tutto dall’altezza fisica del personaggio in modo che i lettori riescano a immedesimarsi nel protagonista. Poi cerco di tirare la corda il più possibile, fino al momento clou, per amplificare l’effetto del terrore fino a che la scena si compie del tutto. Ha delle tecniche di disegno che predilige? C’è una tecnica che ho usato per La maschera di Innsmouth: per rappresentare gli ambienti ho creato la città in 3D e poi ho studiato come cambiare le percezioni del personaggio, spostando anche il punto di vista della macchina da presa. Qual è l’aspetto più complesso, la sfida più difficile che si è trovato ad affrontare nell’adattare un’opera di Lovecraft a fumetti? Adattare Lovecraft è difficile perché le sue opere sono già complete, perfette così come sono. Ed è difficile riuscire a riprodurle. Dietro uno dei miei adattamenti ci metto sempre tanta ricerca e tanto studio. Oltre al grande scrittore horror americano, quali sono le sue influenze principali? Ha dei mangaka horror di riferimento? Kazuo Umezu . È lui la mia influenza principale. Ha mai pensato di cimentarsi con altri autori oltre a Lovecraft? Horror o di altro genere? Sì, quando ero ancora nuovo al mondo del fumetto ero stato ispirato da alcuni racconti brevi di Ray Bradbury, ma ora francamente non ricordo i titoli di quei racconti.