La Collina dei Papaveri e la poetica dell'altro Miyazaki

Quindici anni fa, è uscito per la prima volta al cinema “La collina dei papaveri”, il film di Gorō Miyazaki tratto dall’omonimo manga di Tetsurō Sayama e Chizuru Takahashi e scritto da Hayao Miyazaki e Keiko Niwa. È stato il secondo film che Gorō ha diretto. Il primo, “I racconti di Terramare”, basato sui romanzi di Ursula K. Le Guin, era una cosa completamente differente: abbracciava il genere fantasy e nasceva da necessità diverse. Per molto tempo, infatti, Hayao Miyazaki aveva pensato di lavorare a un adattamento delle opere di Le Guin. Le aveva chiesto di poterlo fare già intorno agli anni Ottanta, ma all’epoca la scrittrice gli disse di no, anche perché fuori del Giappone Miyazaki era ancora piuttosto sconosciuto. Dopo aver visto “Il mio vicino Totoro”, Le Guin cambiò idea e tornò a parlare con Miyazaki e con Toshio Suzuki, storico produttore dello Studio Ghibli. Alla fine, a dirigere il film non è stato il Miyazaki che Le Guin si aspettava, ma Gorō, che approfittò dell’occasione e della decisione del padre di fare un passo indietro – nonostante le innumerevoli rassicurazioni e promesse rivolte alla scrittrice – per fare finalmente il suo debutto nel mondo dell’animazione. Un percorso particolare e un esordio poco convincente Adattando così tanti volumi contemporaneamente e prendendo spunto da diverse parti della storia, “I racconti di Terramare” ha finito per essere un film fuori fuoco, lontano sia dallo spirito dell’opera originale sia da una visione più personale, e dunque più riconoscibile, di Gorō Miyazaki. Bisogna dire anche un’altra cosa: Gorō Miyazaki non nasce come regista o animatore. Prima di dirigere “I racconti di Terramare”, ha lavorato come progettista nel settore pubblico. All’università ha studiato agricoltura e scienze forestali e successivamente si è specializzato in architettura paesaggistica. Nel 1998 ha partecipato alla costruzione del Museo Ghibli, che ha diretto fino al 2005. E solo nel 2006 ha fatto il suo esordio da regista con “I racconti di Terramare”. Circa cinque anni dopo, è toccato a “La collina dei papaveri”, che è un film profondamente differente sia dal primo che ha diretto che dall’ultimo, “Earwig e la strega”. Lo stile Ghibli e il tono di Takahata Stilisticamente i film di Gorō Miyazaki assomigliano molto a quelli di suo padre Hayao e, più in generale, a tutta la produzione dello Studio Ghibli. C’è da dire, però, che dal punto di vista del tono del racconto si avvicinano di più alle opere di Isao Takahata, co-fondatore dello Studio. E “La collina dei papaveri” ne è una chiarissima dimostrazione. La storia è ambientata all’inizio degli anni Sessanta del Novecento, poco tempo dopo rispetto alla fine della guerra di Corea. I protagonisti sono due adolescenti che si incontrano a scuola e che finiscono per stringere un rapporto particolarmente forte e intenso. Ma il vero tema de “La collina dei papaveri” non è questo; o almeno, non è soltanto questo. Anche se in un primo momento sembra essere un coming of age, rapidamente si trasforma in altro. Si trasforma, per esempio, in una riflessione sulla società giapponese e sul senso di responsabilità che travolge i più giovani e che li carica di aspettative. È una riflessione su una certa idea di economia, sulla brutalità della guerra e sulle contraddizioni che caratterizzano ogni individuo. Un coming of age molto personale I protagonisti de “La collina dei papaveri”, questi due adolescenti che vanno ancora al liceo e che comunque sono chiamati a impegnarsi personalmente per aiutare la loro famiglia e la comunità in cui vivono, rappresentano qualcosa di preciso: la fine dell’infanzia e l’inizio dell’età adulta. E in qualche modo sembra essere un riferimento anche alla vita personale di Gorō Miyazaki e al legame che lo unisce a suo padre. Non è un segreto che tra i due i rapporti siano sempre stati tesi. Nel terzo episodio della docuserie “10 years with Hayao Miyazaki”, in Italia disponibile su Sky e NOW con il nome “Miyazaki: 10 anni di magia”, c’è un approfondimento proprio sullo sviluppo de “La collina dei papaveri” e sul modo in cui Miyazaki padre e Miyazaki figlio provano a lavorare insieme . Questo film è una dimostrazione del talento di Gorō Miyazaki, soprattutto quando può occuparsi di storie che, in qualche modo, si avvicinano di più alla sua sensibilità e alla sua visione artistica. Per diversi aspetti, “La collina dei papaveri” sembra rifarsi più alla tradizione neorealista italiana che al cinema giapponese. È intimo, ricco, non particolarmente denso o complesso ma strutturato con grande attenzione e diviso tra registri differenti: quelli più comici e quelli più drammatici. Insomma, è il film-simbolo del cinema di Gorō Miyazaki.

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La Collina dei Papaveri e la poetica dell'altro Miyazaki

Gianmaria Tammaro