La Scala entra nell’universo di Pina Bausch, Endicott: “Un’esperienza che cambia la vita”

“Certe cose si possono dire con le parole, altre con i movimenti. Ma ci sono anche dei momenti in cui si rimane senza parole, completamente perduti e disorientati, non si sa più che fare. A questo punto comincia la danza e per motivi del tutto diversi dalla vanità. Non per dimostrare che i danzatori sanno fare qualcosa che uno spettatore non sa fare . Non si tratta di arte e neanche di una semplice capacità. Si tratta della vita e dunque di trovare un linguaggio per la vita. E si tratta sempre di qualcosa che non è arte ma che forse potrebbe diventarlo”. In questo estratto del discorso pronunciato in occasione del conferimento della laurea honoris causa a Pina Bausch da parte dell’università di Bologna nel 1999 è racchiusa l’essenza della sua poetica. Quella necessità di danzare “altrimenti siamo perduti”, quell’incontro tra danza e vita da cui è nato il teatrodanza. Un universo, quello di Pina Bausch, assolutamente rivoluzionario con cui oggi si confronta, per la prima volta nella storia, il Corpo di Ballo del Teatro alla Scala. Anticipata da una mostra fotografica al Ridotto dei Palchi, visibile per tutta la durata delle rappresentazioni, al Piermarini è infatti in scena Le Sacre du printemps, versione del celebre balletto nato nel 1913 su musica di Stravinsky e coreografia di Nijinsky, di cui la grande coreografa tedesca scomparsa nel 2009 diede la sua lettura nel 1975 per il Tanztheater Wuppertal. Un pezzo potente e viscerale, con la terra che invade letteralmente il palcoscenico, inserito in una serata evento dedicata a Stravinsky che si apre con il mito, con l’Apollo di George Balanchine, per passare poi al rito dell’eletta sacrificata. Una sfida fisica ed emotiva per i danzatori, come ha sottolineato a Sky Tg24 Josephine Ann Endicott, direttrice artistica della ripresa coreografica di Le Sacre du printemps per la Fondazione Pina Bausch e storica danzatrice del Tanztheater Wuppertal. È un momento storico per la compagnia perché per la prima volta affronta una coreografia di Pina Bausch, una delle più potenti in assoluto. Com'è stato lavorare con i danzatori della Scala? Lavorare su un pezzo di Pina Bausch è impegnativo per qualunque corpo di ballo. Queste sei settimane sono state un periodo di lavoro molto intenso e, allo stesso tempo, estremamente gratificante. Ci è voluto un po' di tempo perché i danzatori capissero ciò che questo lavoro richiede, perché riuscissero ad abbattere barriere che si portavano dentro da tanti anni per scoprire un nuovo mondo, il mondo delle opere di Pina. Quali barriere? Hanno dovuto dimenticare la bellezza delle scarpette da punta, dei tutù, delle calze rosa, delle ciglia perfette, per mostrare invece qualcosa che viene da dentro, dalle proprie viscere. Hanno dovuto concedersi di farlo, hanno dovuto trovare il coraggio di esporsi. Sono molto grata di aver potuto accompagnarli in questo percorso insieme a tutto il mio team. Affrontare un lavoro di Pina Bausch è sempre un lavoro duro ma, alla fine, per i danzatori è un'esperienza che cambia la vita. Ed è un'occasione molto importante anche per la Scala. Una sfida non solo fisica… È una grande sfida per il teatro ma soprattutto per i ballerini. Dal punto di vista fisico è certamente una coreografia molto impegnativa ma lo è ancora di più sul piano emotivo perché richiede di donarsi completamente all'opera, al cento per cento. Quando iniziamo a lavorare con i danzatori all'inizio vediamo un gruppo. È difficile distinguere i singoli volti. Poi, con il tempo e lo studio, cambiano tutti. E dopo queste sei settimane ho la sensazione che siano diventati più vivi e più belli. È stato davvero molto interessante. Come avete scelto l'Eletta? Quali caratteristiche deve avere una danzatrice per questo ruolo? In realtà non è possibile sceglierla immediatamente. È un lungo processo. Bisogna osservare, cercare il diamante, la persona capace di comprendere davvero il lavoro. Serve una straordinaria musicalità e un istinto naturale per questo ruolo. All'inizio pensavamo che potessero essere cinque poi, lavorando, abbiamo capito che sarebbero state due . E saranno entrambe meravigliose. Ma devono essere disponibili a mettersi in gioco. Questo assolo è spietato. Bisogna danzare fino all'ultima energia, fino all'ultimo respiro. Queste due ragazze hanno dimostrato una sensibilità straordinaria. Sono speciali, generose, appassionate e profondamente coinvolte. Come diciamo in Germania: "Hut ab!" . Se dovesse descrivere la "Sagra della primavera" di Pina Bausch in tre aggettivi, quali sceglierebbe? Prima di tutto direi che nessuna parola può davvero descrivere quest'opera. Ma se devo scegliere e prestarmi al gioco ok: profondamente umana, esplosiva e mozzafiato. È come una bomba. Non saprei come altro definirla. È un lavoro che colpisce profondamente ed è semplicemente meraviglioso.

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Chiara Ribichini